马奈和苏珊妮:终成眷属的佳话
在爱德华·马奈的作品《受惊的女神》《The Surprised Nymph》(1861年)里,我们可以看出这种特别的关系。画中的女子曾经出现在马奈的许多作品当中。她的名字叫苏珊妮·利恩霍夫,曾经是马奈和他弟弟的钢琴教师。当时他们住在巴黎。但很快,这个荷兰女人似乎变成了马奈的情人,并且在1852年的时候生下一名男婴,据说是马奈的儿子。
所以可以肯定的是,这位马奈的“女神”,在裸体面对马奈的时候并不会“受惊”,因为他们当时的关系已经十分亲密。值得高兴的是,马奈和苏珊妮之间并不仅仅是一段始乱终弃的风流韵事。在马奈的父亲过世不久,他就娶苏珊妮做了自己的妻子。不过在婚后马奈没有继续画过自己的妻子,可能是那个时候她已经开始发胖了。
雷诺阿和丽丝:最聪明的情人
也有一些聪明的情人。
1861年,雷诺阿进入查尔斯·格莱尔的画室学画。他很快与一起习画的伙伴巴吉尔、莫奈、希斯里结为好友,这几位画家与雷诺阿后来成了印象画派的核心。他们喜欢一起到枫丹白露森林里写生。正是在这个美丽的森林里,雷诺阿第一次见到了17岁的丽丝·特蕾儿(Lise Trehot)。从此之后的7年间,丽丝成了雷诺阿的情人和画中的模特儿,就像马奈将自己的情人比喻成希腊神话里的希神一样,雷诺阿也将丽丝形容成月之女神戴安娜,她裸体着坐在枫丹白露的森林中看着一只被射死的雌鹿。保守的巴黎沙龙(Paris Salon)的审查委员对雷诺瓦用这么年轻的女孩做裸体模特感到不满。再后来,雷诺阿为丽丝画画的时候就注意些了,1867年的《打伞的丽丝》《Lise with a Parasol》中,这位姑娘穿着很密实。尽管如此,丽丝和雷诺阿还是在很长时间里成为巴黎艺术界的谈资。不知道是不是因为这个原因,丽丝和雷诺阿的关系最后土崩瓦解,丽丝在1872年嫁给了一位年轻的建筑师,她还将关于雷诺阿的信件和照片全部销毁了。尽管如此,她却留下了雷诺阿为她画的画。这是一个非常聪明的做法,这些艺术品后来成为了这个年轻女子一笔不错的储蓄金。
西勒和沃利:
几经驱逐才获得的女模特
对于男画家来说,画自己的妻子或者姐妹是最安全的办法,可以回避不少关于道德的不利评论。但问题是在古典时代,将这些贤良淑德的女子画在画中,对她们的形象又是一种羞辱。所以没有办法,画家们只能找那些一无所有的女人做模特,她们或许还能从中得到点什么——一个男人的感情,画室的温暖,或者是一顿饭。奥地利画家埃贡·西勒(Egon Schiele)曾经将自己的姐姐格蒂(Gerti)作为裸体模特,但最终他的姐姐迫于压力放弃了。西勒于是发现在维也纳很难找到自己的模特,于是他跑到近郊寻觅新的裸体模特,但这位大画家惨遭当地居民的驱赶。后来西勒移居到了另外一个小城镇,又因为同样的原因而被控强奸和绑架罪。后来,西勒终于找到了他梦想中的模特沃利(Wally)并且和她住在了一起。西勒以她为原型画了不少油画,比如《穿黑色长袜的女人》(1913年),现在看来,这些画中并没有过分的色情性质,但当时的人并不这么认为,西勒的作品曾经有一幅被当众销毁。
沃利并不是一个顺从的人。西勒在宣布自己将要和伊迪丝(Edith)结婚时表示自己还想和沃利保持情人的关系。但沃利选择了离开。西勒把自己的痛苦表现在油画《Death and the Maiden》中。
戈雅和莱奥卡蒂娅:把壁炉改成墓碑的谜团
在“画家中的莎士比亚”之称的西班牙画家弗朗西斯科·戈雅(Francisco Goya)和他的情妇莱奥卡蒂娅·韦斯(Leocadia Weiss)之间却有一个非常伤感的故事。戈雅的作品《莱奥卡蒂娅》(《La Leocadia》)(1819-1823年)完成于戈雅生命的晚期,正是以这位女子作为原型。当时戈雅已经进入了生命中的暮年,莱奥卡蒂娅带着她的女儿一起在戈雅家做管家,同时也成为画家的模特和情人。在这幅画里,莱奥卡蒂娅身着黑衣、戴着面纱,斜靠着一块墓碑。但是根据X光分析,戈雅原本画的是莱奥卡蒂娅靠着壁炉——这个老男人为什么要改掉原来的画呢?
当你知道以下的事情,你的疑团还会加深——在戈雅死后,莱奥卡蒂娅发现自己的名字并没有出现在遗嘱里。戈雅的合法继承人冷酷地和她划清界限。对韦斯来说,这幅画变成了一种密码警告:爱人的去世让她不能做一名快乐的寡妇。不过好在莱奥卡蒂娅在和戈雅生活的时间里,学会了绘画的技法,后来她自己也成为一名画家。