王智远：我跟她接触应该是在2000年的时候，99年的时候她买过我的作品，在澳大利亚的时候，买作品以后她喜欢我的作品，我们后来就认识了，当时她的两个女儿，一个13岁，一个15岁，很年轻。
2000年的时候，当时这两个女儿都在学印度语，她们还学别的科目。这时我在给朱迪当私人教师，教朱迪画素描，就是写实素描，实际上朱迪本身是一个很好的抽象艺术家。说句实在话，她的作品，后来我回国看栗宪庭老师、高名潞老师做“念珠”，比如“极多主义”，她的作品挺适合参加这样的展览，我觉得并不差。因为她从来没有受过写实主义训练，所以她就让我教她素描，半年下来，我们就变得非常熟了，变成跟一家人一样。一直到我回到北京以后，2006年她有了这个决定。我觉得也许是她通过认识我加深了对中国人的了解，对中国艺术的了解，她一直很喜欢收藏，在这个过程当中可能是跟我有很大关系来使她有这个决心收藏中国当代艺术，我只能说估计是这样。
99艺术网：所以像朱迪开始大规模的收藏中国当代艺术应该是到06年以后的事情？
王智远：对，06年以前，她实际上主要收藏我的，也通过别的博览会收藏英国艺术家的或者是其他艺术家的。我是当时唯一被她收藏的亚洲艺术家，后来来过北京，有一趟应该是06年初，她买了王鲁炎的作品，当时我们都在费家村。真正大规模的开始收藏后，她也下决定在悉尼市中心买了一栋建筑。这过程中，我们才开始研究我们收藏什么，怎么开始的一个过程。
99艺术网：只收藏2000年以后的作品，这个想法是你跟她一起碰撞出来的吗？
王智远：当她跟她丈夫来北京，我们坐下来谈，我们究竟收藏什么？对我来讲，我最感兴趣的是收藏2000年以后的作品，我当时回北京也算是有五年的时间。我个人本来就是艺术家，一直在做作品，每天都在关注最前沿的一些事或者我自己的作品。接触的朋友或者接触的平常看的展览，我最感兴趣的还是这一块，跟我有直接的关系。因为我知道要介入，一定花很多的精力和时间，我肯定要找一个我感兴趣的兴趣点，再一个就是过去的中国当代艺术已经有了两个最大的藏家，一个是希克，一个是尤伦斯，过去的大部分藏品，好的作品都在这两家收藏体系里边。因此白兔如果开始收藏，我们当时立刻产生了一个共识，就是说如果继续走从九十年代开始的话很难收到真正的好作品，而且花的代价非常高，因此还是说我们在这个基础上交流，最后决定同意，大家达成共识，从2000年以后开始。