保利香港将于2013年10月2日至6日，在香港君悦酒店举行中国近现代书画拍卖，名家精品齐聚一堂，如张大千自敦煌行归来之后，所作仕女人物从原本追随瘦削淡雅的形象风格，转而上追魏晋以秾丽鲜明色彩来强调人物健美体态活力之画风，立下跨越时代的典范。此次一件其写赠艺坛好友黄君璧，后归海外华人雕塑家暨收藏家陈哲敬的《观音大士》即属其一。此件虽未署年款，但构图与大千1942年9月所写，抚自莫高窟第六十八窟唐人造之《白描观音》在构图上几如出一辙，可知应系完成于1943年以后。画中观音开脸丰腴圆润，手持柳枝、脚踩莲座，身体呈倒S型立姿，身戴缨络，衣带飘扬，整体线条稳健圆转、设色秾艳富丽，而由大千希望黄君璧能“永充供奉”，足见大千自得之情。陈哲敬祖籍福建，上海长大，修读雕塑；早在1950年代其便与张大千交好，甚至如今位于四川内江的张大千纪念馆中所陈设的大千居士头像，也是大千主动找上年纪小他卅岁的陈哲敬而完成。对此艺坛后辈，大千可说是欣赏有加，不仅曾为陈哲敬雕塑展览题字，更不乏作品写赠，两人深厚情谊可见一斑。

　　大千好画荷花，其于1958年写就之《风荷》构图饱满、墨色繁密，未经刻意雕琢，便已尽得层次分明之效，亦可视为大千晚年泼墨花卉之先声。上款人李迪俊(1901－)，字涤镜，湖北黄梅人，为国民政府时期之显赫学者兼驻南美多国公使。另件《波面僊妆》，写于一九八一年，乃大千谢世前二年。荷叶以泼墨彩之法为之，不求形似，盛开之粉荷隐于巨盖之中，荷苞则于风中摇曳。一枝长颈荷叶横倚左出，稳住画面结构。此幅作品为其晚年变法后之泼墨大写意风格，融西方抽象技法与传统写意精神于一炉，尽显大匠之风范。

　　齐白石一生致力于以日常生活惯见之素材入画，为其赢得“人民艺术家”之美誉，像是场中所见之《白菜鹌鹑天竺子》、《水族四屏》等件，无论纯用墨法点染勾勒，或是设色工写兼施，俱见白石老人晚年老辣熟稔、随性而发之笔下功力。而在《大发利市》一件中，白石引西洋红代胭脂，独创红花墨叶效果，让鲜艳欲滴、带有吉兆意涵的荔枝跃然纸上，构图繁而不乱、用色活脱鲜明，几可以画乱真！白石老人作画善借物寓情。以苹果寓“太平”，即是其惯作题材。从款识“居京华第廿又五年所作”一语，可推知《太平》应作于一九四四年(自一九一九年正式定居北京算起)，是年老人已八四高龄，但抗战尚未胜利，此图满漾着老人的期冀。润燥合宜的墨线斜织出筐体，筐檐及提梁以精准的曲线排迭，一丝不苟。苹果设色明丽，新鲜脆嫩的质感跃然纸上，引人垂涎。白石老人不吝笔墨，写满筐苹实，筐外还有三颗散落，既饱满了画面，又达到了呼应美。先题行书单款，由上贯下，后又篆“太平”二字，补成双款，各钤印章，使章法更加完满。此种种，皆体现出老人对此作的用心，在其同类题材画作中，至为鲜见。

　　名列中国近现代书画史上“三石”之一的傅抱石，在上个世纪40年代以后，或受川西多雨气候之浸淫而萌发灵感，从此对雨景良有钻研，后则无论巴蜀奇幻山水之疾风骤雨，抑或江南平远山水之迷蒙细雨，都被画家纳于笔端、形诸尺素。如此处所见《风雨归舟图》正是后世论者所言“一半山川带雨痕”之代表。该幅为背临金冬心同名画作，取边角式构图，一叶扁舟于狂风暴雨中艰难前行，船夫弯身铆劲摇桨，近景中一人撑伞而来，远山迷蒙，岸边芦苇为狂风所折，将中西画雨技巧冶于一炉，逼真效果直令观者如临其境。

　　徐悲鸿一生心系家国大事，如1938年时值国难之际，其奔走于东南亚诸国举办画展募款以支持抗战，场中所见《秋风万里图》便是期间所作，画中骏马气宇轩昂，矫健有力，意欲前行，又驻足回首，迟疑之间，若有所思，似在思考民族之命运，显现了画家以物喻人的深厚功力。另件《数点梅花天地心》为徐悲鸿与黄君璧合写，后赠与东南亚历史与考古研究学者韩槐准(1892-1970)之精制。韩氏字位三，生于广东文昌，秉性诚厚、喜结交文友，更视徐悲鸿为“一生之最知音者”；徐悲鸿亦不忘投桃报李，一生为其作画多幅，无一不是独具匠心之作。此卷以淡墨写梅杈，略作勾勒，以棕黄点雀翅，亦素雅天真；全件结构跌宕、充满动势，逸笔为之，浑然天成，而徐、黄二人手笔宛如天工，殆不见掇痕，实为难得。

　　此外，本次更锐规划与京津、海上画派鼎立齐观的“岭南画派”专题，令赏艺人士得以一窥自居廉、居巢伯仲以降，历高剑父、高奇峰兄弟以迄赵少昂、杨善深等人，在艺术追求上展现彼等“折衷中外、融会古今”的革新风格，如赵少昂《虎啸风声》一件题材继承岭南画派刻画猛兽之传统，对老虎之威猛神态捕捉细致生动，画面极富真实感，体现出画家平素对自然物象之悉心体察，堪称其盛年佳作。另外，为庆贺知名画家黄永玉九十荣寿，此次亦征集其多件风格独到之历年佳作，如完成于1979年的《五色梅花图》以酣畅淋漓之墨色为基调，色彩凝重，线条洒脱，设色浑重中又有明静之致，布局亦别出心裁，可谓意境高古而趣味隽永之作。凡此种种，不仅于学术研究有补缺拾遗之用，相信定能满足各界爱艺人士寻奇猎珍之心。