水，是发散的，没有定式，离开了承载它的容器就会出现“水往低处流”的情况。大自然中的水，也是这样。它们从高高的山上流下，狂荡不羁，穿山过谷，直奔大海。它们的奔淌，勾画了山川，蚀刻了大地，于是从高空俯瞰，大地成了一幅万千景象的“绘画”。



　　和西方以油性绘画为主不同，中国的绘画则全部选择了水。古代中国文人画家，以水性的颜料墨，和桑麻等自然材料做成的纸，构造了一种能够将自己的人格精神放在水、墨、纸三者之间的复杂关系中的游戏。水的不确定性，给了中国画家游戏自己想象，考验自己能力的理由。他们在绘画中渲、染、泼、洒，在单纯的墨色变化中创造复杂的意象乐趣。水墨的中国画，构造了独特的中国绘画风格，也是中国人重要的文化经验。



　　摄影和水墨画是完全不相干的。从材料到方式，都说明它们完全是不同的两回事。一个是古代手艺的精粹，一个是工业文明的产物。但摄影现在已经成为现代人们广泛表达自己的艺术媒介和方式，如何用摄影承载中国的文化思想，嫁接水墨走向现代化，一直是一个难题。



　　陆军的这组影像作品，以摄影的方式拍摄水与颜料交融变化的瞬间，非常完美地表现了水和颜色之间错综复杂的变化关系，其效果也谙和了中国传统水墨的经验，甚至超越了中国绘画的叙事性，将水墨经验提升到一个更为抽象的现代性表达。他在透明的水容器中点滴颜料，将颜料与水融和的瞬间利用闪光灯拍摄下来，然后在后期利用数字技术组合。这是一个十分冗长的拍摄过程，因为水和颜料的液体流动性是非常难把握的。但大量的实践，陆军掌握了规律。而且在这种控制与反控制的游戏中，陆军发现了这个万千变化的游戏恰好能反映这个世界从抽象到具象，从具象到抽象的奇妙过程，也颇有中国水墨绘画的韵致。所以这组影像，既可以让我们追溯传统，也可让我们看到超越文人情趣的现代力量，将解读进入到宇宙洪荒的情境，成为我们现代精神的抽象叙事。