今年大型的三、双年展叠出，但是 798工厂大山子艺术区依然以它每周4——6个展览的频率，频繁的、持续的、日常化的展览一次次的冲击和刷新我们的记忆和视觉，以水滴石穿的精神，真正的渗入了市民生活，无可非议的代表了北京新文化势力，成为艺术生产的最庞大制造工厂。798在这里代表了一个以798老工厂区为中心的，包括艺术东区、草场地、索家村、望京、花家地、酒厂一带周遍的艺术家和艺术机构的聚集现像。
　　
　　有各种详细的798考据可证，798的出现、扩大，直至今天50多个艺术机构，海内外大型画廊惟恐不及的抢滩登陆，如火如荼的被海外艺术圈、文化界所关注，完全出于星火燎原似的的自发。甚至屡次经过“野火烧不尽，春风吹又生”的磨难与曲折。在经济利益的驱使下，几次要拆除798的企图都流于破产，在政治和权利的管制下，多少封杀、压制、监控都无法撼动798生命不息创造不已的顽强力量，它越战越勇，火浴凤凰般的制造了一个又一个惊喜与奇迹。以无可比拟的生命力，让所有曾经冷漠、旁观、嘲笑，甚至敌意的人，认同它，相信它，支持它，甚至加入它的行列。
　　
　　798对市民文化的影响，所有人都有目共睹，连中央台都设立以“79吧”为题的电视栏目，借此招揽人气。在大山子艺术节和北双外围的重要展览开幕时，偌大的工厂时有人满为患，水泄不通的状况。这里是北京源源不断的民间先锋文化的生产地，也是外国大使，各国皇室，海外文化游客的必经之所。神秘的中国，新文化的觉醒，引起了所有人的好奇心。并不是简单的流行文化，这源于它深刻而悠远的政治背景和独立姿态。它以不可估量的作用，正在默默的扭转文化状态的格局和力量对比，它以一股强大的力量，胁迫着官方意识形态下的美术馆和展览，不得已下开始转型。比如中国美术馆新近任职了代表现代艺术立场的旗鼓手范迪安作为馆长，无疑是具有预兆性的历史性转折意义的重要文化事件。这个推动力的作用将越来越大，依然以“野火烧不尽”的一贯方式，将文化自由，创造生活、思想解放的火种撒播到每一个角落。
　　
　　纵观2005年，798有两次比较重要的大规模的群体性活动，一个是5月第二届大山子艺术节，它结合中法文化年和画廊博览会的时机，举办了大量的现代舞、表演、行为艺术、艺术家工作室开放和画廊展览等活动，比如帝门画廊在此时机举办的开幕展，吴文光组织的一系列各种现代舞的表演活动和高氏兄弟连续不停的举办的放映实验DV的影像展。第二次规模更加巨大，10月份北京双年展时期，大量质量上乘的当代艺术展览竞相争妍，在没有资金，没有组织规划的情况下，却抢走了投资1000万的北京双年展的风头，成为整个城市最受人瞩目的亮点。以冯博一举办的横跨798大窑炉和艺术东区的中国·站台和欧洲艺术中心三处场地的《东经135北纬45的艺术聚落》精彩纷呈的大型当代艺术展览，以及顾振清在“零”工厂举办的生猛别致的《各玩各的》中型实验展览为代表，还有无数优秀个展，比如宋东的《物尽其用》，陈箴的《超融经验》，向京的《保持沉默》，都堪称经典之作。以及在此期间近乎以调侃的方式举办的民间798双年展，完全颠覆了官方美协所把持的最权威的北京国际美术双年展。官方美术陈腐、守旧、僵化、千篇一律的面貌和体系一次一次的被冲击，处于两难之境，尴尬不堪。曾经全国美展一统天下的时代一去不复翻了，虽然在学院和体制内的艺术家，还在遭受着评职称之类的制约，不得不口是心非的送画去参加，但无疑，集体的内心认同程度遭到了前所未有的置疑和转变。官方美协系统也不得不意识到问题的严重，开始怀疑自己至高无上的地位，为了继续维统治持地位而开始做出相应的调整和策略，稍微打开一些缺口，以适应这个阔步向前、从不回头的时代的节奏。
　　
　　这不是游行示威的暴力革命，是没有标语，没有口号的“后革命”，一种来自民间的、自发的、生活方式上的反抗，是人性的自觉与伸张。在哈维尔的理论中，暴力革命是以权威为主要的争夺对像，产生的只是新的暴力。而来自生活的自我组织，却能够成为强权的某种压力，798以血肉之躯的创造力和生命力赢得了强大的世界舆论的支持和关注，有了巨大国际背景的798正展现了这种来自民间社会的力量也具有的向权利还手和讨价还价的能力，具有反作用于政府权利的力量。这种持续性的，永不间断的，密集的展览和活动，是传播新思想和新文化的生产机械，教育市民的无形的学院，不论它是以商业目的还是功利目的为驱使，但不容置疑的是，它产生了任何一个单个展览所无法比拟巨大的日常化的社会影响力。这也是为什么我们推举798的整个文化现像作为中国今年最具影响力的展览的原因。