中国山水画，历数百年之演进，成熟于两宋之世。宗师圣手，彬彬辈出，无论是崇山峻岭、淡烟轻岚，还是乔松寒林、平沙浅渚，经裁取入画，度越寻常，挥毫泼墨，登峰造极，皆成天趣；这合该是画家主观胸次默照客观物象而融会于笔的气韵，是三者的圆通统一。无雕金彻玉的修养沁不出万千的气象，这风雅的香火讲究韵为先：“象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意，而归乎用笔。”得笔方能得趣。趣，总充满活力——好比写花之绽放“紫葵窗外舒”“新条日向抽”“舒”“抽”便是得趣；再吟“铜陵映碧涧，石磴泻红泉”这等视觉上的鲜亮、明快，同时也留住生命灵魂的色泽与光华，全凭诗心画笔开启是的清澈涓流。


殷延国治山水画。眯起眼睛，眼前的青山绿水用进心胸，慢条斯理写入素卷，水墨与学养交汇。退一步看，是凭一画笔为黄山作传的梅瞿山——异军于玄宰南宗淡雅，而奇崛纵奔，随手写景，笔底通灵，点染沉厚，峰势峦姿翩然而出；再退半步，坡石勾皴用笔遒劲而浑朴，显然是历叔明繁细，了然溪山闲适挟仲圭粗枝大叶的沈石田。再读延国山水，他已逐渐褪尽往昔，运斤的是自家的山水语言。画作中展现他撰写、提取、概括的才能——以充满热情的画笔贴合着迁想妙得和真挚热烈的私人感情。那是，佳山水供其游，图书子史资其诵，金石法书博其闻，春花秋月陶其神，如此高情远致，悠游涵咏，成此绝艺，指日可待了。