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风景画同样可以体现时代

  风景油画、水彩画(以下简称风景画)在我国具有广泛的群众基础。风景画所表现的对象,是我们日常最为耳熟能详的自然风光,这一类绘画在人们日常生活中具有极高的民众认知度,客观上讲,在艺术市场上风景画虽未必具有极高的市场价格,但却也是普通百姓最肯掏钱购买的艺术品之一,因此,即使是在艺术市场最为低迷的时候,风景画依然凭借其广泛的民众认可度,拥有一定的市场占有度。

  风景画在西方19世纪最为盛行。特别是莫奈高更凡高塞尚等对光感、色彩、形体的把握,以及对传统艺术形式的突破,改变了以往的风景画创作样式,如莫奈的《日出印象》、修拉的《大碗岛星期天的下午》、塞尚的《圣维克多山》以及凡高的户外风景画等,都是被后人津津乐道的风景画典范。风景画在中国的发展,与老一辈艺术家出国留学密切相关,像冯钢百李毅士、李叔同林风眠徐悲鸿刘海粟、颜文樑潘玉良庞薰琹常书鸿唐一禾、吴大羽陈抱一倪贻德等一批留洋画家在接受这些风格的熏陶后,将它们带回到了中国,并且融入了我们自身的民族特色,使传统的具中国风情的山水画在形式上被赋予了新的内容,中西风景画进一步融合。

  需要注意的是,印象派与后印象派风景画的诞生并逐步成熟,与第二次科技革命的时代特征相适应,画面中虽然仅仅是描绘一些日常风景,但往往又是在日常生活中人们所忽视的“风景”。比如莫奈的《日出印象》创作于色当战役爆发之际,所表现的是深藏在烟雾中的景物。然而,莫奈把雾霭表现为紫红色,而不是灰白色的。这恰恰是工业革命时期,伦敦林立的烟囱所排放的大量煤烟混杂在水汽中,形成了污染严重的烟雾,使阳光发生折射和散射而形成的。因此这幅作品,一方面是对新的绘画形式与表现技巧的探索,而另一方面则是对当时社会典型问题的描绘,时代特征明显。

  前些天,“透纳绘画珍品展”在中国美术馆开幕。在美术史上,透纳的风景画出现于印象派之前,并对印象派后来的形成与发展,起到了重要的启迪与推动作用。鉴于透纳水彩风景画特殊的表现形式与画面肌理效果,这次展览无疑为国内美术爱好者与观众近距离欣赏透纳原作,提供了一次很好的机会。但如果仅仅是将这样一次展览,看作是满足人们对透纳的技法好奇的话,那就显得十分可惜了。当代中国美术界的创作现状,已经不太可能是仅仅通过一次展览或是某位具体艺术家的作品风格,从中得到启示,相反,通过观看美术史上经典的美术作品,结合与历史、与当下相关联的经验,则可能激发艺术家产生创作的某些可能性。正如中国美术馆馆长范迪安在透纳展览新闻发布会中所谈到的:国内对透纳作品的价值与文化因素,理解不深。透纳是一位非常敏感于人与自然关系的艺术家,他的作品与其说是画风景,倒不如说是画人与风景更为贴切,特别是有很多画历史风景的,就是将风景画从简单的地理风貌上升至“伟大的风景”、“历史的风景”。

  这恰恰也指出了中国当代风景画的一个问题——当下不少风景画家只是将临摹、对景写生以及具象写实,作为创作的首旨。这些固然是风景画创作的一个重要内容,但绝不是根本内容,如果一件风景画的价值仅仅在于画面的色彩与构成关系上,那只能说这件作品具备了一些基本的画面元素,但缺失了画面的内在气质,也就是文化、内涵等精神上的追求。

  可以看到,如今在国内有着庞大的风景画创作队伍与爱好人群,特别是一些基层的美术工作者与中小学美术教师,对风景画的喜爱尤甚,这点多少有些类似中国画当前的存在现状。因为一些客观原因与中国国情,表面上中国画的入门门槛似乎相对较低,既有高端的中国画创作群体(比如学院、画院、研究院)与收藏队伍,同时也有不少自娱自乐的群体(比如老年大学)与爱好者,但事实上,当代中国画的发展现状一直是两条腿并行走路,即既有高端、专业的人群,同时也有广泛的群众基础,造成两者之间差距的原因,一方面是因为教育,而另一方面则是在具体的创作中气韵与内在精神的把握上。群众基础固然是重要的,但绝对无法解决当代中国画的未来走向,这点也同样适合于风景画今天的现状。

  艺术的创新与发展,绝对不可能仅仅是通过皮毛与外在因素推动的,只有进入到深层内里,抓住一些本源性的问题,才可以绵延发展。因而,如果仅仅将风景画作为一种雅俗共赏的绘画,是远远不够的,因为它同样需要表现时代,同样需要具有深层的精神内涵。


作者:王凯

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