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　　中国美协副主席、中国美院院长许江，是第十一届全国人大代表、教科文卫委员会委员。2009年4月3日--4月24日,“被拯救的葵园：许江新作展”在上海美术馆举办.本次展览由中国美协、中国油画学会、上海市文联、浙江省文联、上海美术馆、中国美术学院主办.本次共展出油画、水彩画、雕塑等三百多件作品,多数是许江近三年来创作的新作。



　　文化底蕴决定了艺术家的个性。



　　与三年前“远望·许江的绘画”回顾展不同，这次“被拯救的葵园·许江新作展”中，绝大部分的作品是以葵园为主题的新作，集中而强烈地表达了许江对油画艺术本体语言的探索。如果说三年以前，许江的作品更多地“托物寄言”，今天许江已找到了自己独特的油画语言，更多地从对外在形态的依赖和主题先行式的诠释中解放出来，使得艺术本体语言得到了自然深刻地表达，无论是历史沧桑，抑或人性悲欢。



　　向日葵，是油画中的经典形象。许江说梵高的葵是花朵，是辉煌;我的葵是果实，是秋霜。葵园已成为许江的精神家园，在这里他以视觉的永恒、可见来表达历史的变迁、泯灭、更替，以形象的凝造来表现情感的悲慨、坚韧。许江很欣赏一位哲学家对他展览的评价：在这里，有一种历史渴望拯救，一如花朵渴望太阳。我们看到，在这里这种“渴望”，不再是艺术家的直白，而是作品内在表达。许多艺术家一生都在寻找着能与自身个性、思想、情感相和谐的艺术形式语言，但这种寻求完美和谐之路又有几人得偿夙愿。许江是幸运的，从东西方对弈、城市废墟到葵园系列，在艺术本体语言的发现上，许江构建了一个新的飞跃。这个飞跃滥觞于三年前许江的个展。



　　当年87岁高龄的吴冠中先生在参加开幕式后即离去，数日后老人悄悄地来到展厅，静静地看完了三个展厅全部的作品，当工作人员企图作些讲解时，老人道，我只承认画本身所表现的，之外的解释是无所作为的。吴冠中肯定了许江用黑白油彩画故宫雪景的一幅小画，说画画要先见其美，然后再去看画的是什么。在笔者陪同许江拜访吴冠中的促膝长谈中，许江更深刻地感悟到吴冠中的“象论”。吴冠中说，应该先到一个意象世界里去，然后再到具体的“形”里边去，而不是这样反过来的效果。对此许江概括道：既“象在形先”，又“风筝不断线”，这是吴先生的方法论。这一方法论既强调生活的重要，又不受写实具象的羁绊;既强调市地现场的品位体验，又重视心神飞升的感受和把握。在写生过程中，如何营造内心感受，渐离事物的表象和常态;如何活化自己的内心，进而在心里形成对一般视觉的超越，既心既物，恍兮惚兮，得其意象! “象”的要义，取“象”的方法，“象”的意境，是吴冠中先生艺术思想的真正内核。这些给了许江很深的启迪，获得一种画家之间敞开心扉之时才能得到的雨露滋养。



　　如此的感悟，催生了今天许江的上海展。这个展览的突出的意义是许江明确地确立了自己的艺术本体语言，在向日葵这样一个物的表现中，充分展现了许江作为“这一个”的“象”。



　　许江身上始终担负历史的厚望。被“极左”思潮剥夺了教书权利的中学教师父亲把一生的希望都寄托在他身上，也许是冥冥之中的巧合，四月三日，画展开幕后三天竟是父亲逝世19年的忌日。许江用“含辛茹苦”来概括父亲对自己的关怀和厚望。作为中国美院院长，许江更是承继着林风眠、吴冠中等“以美育代宗教”、“艺术为天下公器”的教育理想。在他新出版的《南山肖像》中，我们看到作为院长他竟然为本院师生写了80多篇艺术评论文章。这份家国社会之重始终是许江创作的背景色。许江说，我画葵园，只在这葵园中怀一份期待。那曾有的繁华和风采、那大地曾经的丰饶还在那里边吗?由此，我们想及土地的历史。在许江眼中，葵是在对阳光的追求中，从大地生长的精灵，葵的一生创造了金色的辉煌，即便到经霜叶落，那满载生命种子的葵盘依然向太阳高举。单葵的伟岸高洁，群葵的夏日辉煌、秋霜悲慨。许江正是用浓重的笔触揭示出了葵、葵园内在的诗性和艺术概括力。他喜欢迎风高吟先贤佳句：吾听风雨，吾揽江山，常觉风雨江山外有万不得已者在，此不得已者，即词心也。



　　在刚劲强悍、奋发昂扬、大气磅礴的油画笔触外，许江还以相对柔美的二百幅水彩画，集中作了一个轰炸式的展示，在水彩画的甬道中逼人而来，观众仿佛穿越了葵园，葵的影像和记忆弥漫在空中，许江希望以此来抗衡当代影视的强权。在油彩和水彩刚柔并济的语汇外，许江更展现了他多年探索的结晶----葵的雕塑。在这些雕塑中，许江强烈的表达了对葵造型本身的感悟，并展示了只有画家才具有的空间视野。



　　会思考的画笔，是许江的追求，他一手画笔，一手文笔，兼有画集和文集出版。在对待雕塑的创作上鲜明地体现了他的这一特点。他认为，在今天的艺术创作中，雕塑的疆域已经十分开阔，几乎所有的空间形态都与雕塑相关联。雕塑的直观方式首先是通过富于质感的直观形态，唤起人们深藏肌体内部的切肤之感，同时又将某种品质注入其中，架起内涵丰满的精神桥梁。许江把满布种子的葵盘栽到地上，葵干傲立于上，这一个个青铜的雕塑体现了生命与精神相交替的力量。



　　许江的向日葵是在新世纪之初的旅途中发见的。在亚、欧、非大陆交界的穿梭中，许江惊奇地发现伊斯坦布尔、孟买、。。。等重要的城市，总是在公元纪年之外还另有一个当地历史的时刻，佛历、回历、土著历，在探求各地文明之谜的旅途中，许江蓦然被路边的一片葵园所吸引，从此许江找到了自己的油画时刻。



　　人生道路可以多彩，然而，许江内心的理想和底线坚守着：我到底还是一个画家啊!他多么渴望能保持三年一个新作展的创作状态。



　　许江是生在新中国长在红旗下五零后的一代，经历了艰难而与共和国共趋成熟。在他们的身上要实现艺术本体语言与时代使命的完美和谐仍是任重道远的课题，许江无疑是开了一个好头!