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　　勿庸置疑,这是一个读图的时代,人们对图片的依赖呈现出快餐文化特质,它预示着大众文化的时代已经到来。

　　勿庸置疑,这是个图片泛滥的时代,人们每天被高楼林立中的巨幅喷绘,大小广告包围着,各种精美的时尚杂志,明星画报,美女头像,每天充斥着我们的生活,它既美化了生活,也污染了视觉,数码照相,photoshop,3DMAX,把一切手段都简单化了,从摄影到动画,到DV,到电视剧,从静态到动态,无论是古典名著,还是现代生活,都变得一目了然了。

　　时代就象突然提了速的过山车,载着我们上下乱转。

　　与科学技术迅猛发展相比,艺术的发展从来也毫不逊色,自杜尚那个小小的玩笑成为经典之后,近一百年来,翻看美术史就象翻看万花筒一般,既光怪陆离又精彩纷呈。

　　做为一个严肃的艺术家,要保持一个清醒的头脑,也决非是件容易的事。

　　成勇在经过了许多年的探索之后,今年的作品放弃一切技术手段,一点一点的把盲人看不见,明眼人又看不懂的盲文,以简明的冷抽象形式和纯理性的姿态重新亮相画坛。

　　名曰: 障 碍

　　如果说图片泛滥是因为它瞬间明了的可读性的话,那么成勇的作品却给我们预设了一种不可读性,明明这些盲文是有意思的,但我们却无法解读,如同两个聋子对坐,如同不懂中文外国人遇到不懂外文中国人,却跑了翻译,如同明明看到彼岸却断了桥,沉了船一般的遗憾。

　　为此,成勇还认认真真的为这些作品一一写上名称:<<情书>>,<<甜蜜>>,<<缠绵>>,<<真实的语态>>-----或许这正是成勇的观念所在。

　　由表及里的引深,我们还是不难解读成勇在给我们设制障碍的背后,他想要表达一种人与人之间的交流,就象阅读盲文一样的不易的道理,当然还可以引深,诸如东西方文化的误读,种族,宗教信仰的矛盾等等。

　　然而我更多地看到的是一种悦目,一种状态,因为障碍阻断了我们对画面”意思”的判断,那么我们就只有直面画面本身,这样以来五颜六色的小点子就整整齐齐的就好看起来,不仅如此,更重要的意义就在于作者把一秒一秒的时间化作一个个小点子,这包含艺术家行为过程本身就是一种修练,这种近乎禅的状态,我十分喜欢。

　　其实并不需要去禅释什么,点子本无意义,时间也无意义,然而正是这种无意义构成了它的意义。