宜兴紫砂，享誉中外。其特殊的材质，朴雅的形制，精湛的工艺，深厚的人文气息，在世界陶瓷中独树一帜。
　　由紫砂泥成型、烧制的紫砂器物已被世界知识产权组织和国家工商行政管理总局批准为地理标志证明商标，成了陶都宜兴特有的标志性品牌。“宜兴紫砂陶工艺”也被列入了国家首批非物质文化遗产，紫砂艺术珍品已成为国之瑰宝。
　　而堪称“五色土”的紫砂泥则来源于质坚如石的紫砂矿料。迄今为止，还没有发现可以和具有多种天然色泽、质性特殊、奇丽天成的宜兴紫砂矿料相媲美的矿藏。如果离开了这种得天独厚的矿料，也就无从谈起紫砂。由于矿区、矿层的不同，采掘的年代、方法不同，出土的矿体各有千秋，加上人为的选矿，不同方式的加工，紫砂泥在命名、分类上一直比较混乱。先人们对矿料的识别是通过长期的生产实践，凭经验积累得出的感性认知，而后来有关地质勘查的研究也仅在化学分析上得出了有关矿料含量的一些数据，难以破解原矿复杂的自然物态之谜。
　　近年来，出版的众多紫砂书籍中，尽管都有矿料的提及，但在命名、分类、鉴别上还不尽统一，且未单独作为课题论述，篇幅分量不重。更多的紫砂读物只是谈工艺、说审美、论文化。即使是业内人士论及紫砂材质时也各执其辞，有时往往大相径庭，常常令一些紫砂藏家、鉴赏家和爱好者，真假难辨，一头雾水。而一些古陶器考古家仅凭碳十四测定，也仅仅只能确定年代，区分新旧而已，对紫砂原矿的识别和研究无助。
　　由此，从紫砂历史和紫砂矿料史角度，一直需要一部集历史、理论、方法为一体的学术专著，对紫砂矿料加以系统的梳理和探讨。
　　我们高兴地看到地质出版社出版的朱泽伟、沈亚琴所著的《宜兴紫砂矿料》一书，填补了这一冷门课题的空白。
　　该书是一本匠心独具，图文并茂，通俗易懂的集大成之作。全书共分七章，第一章简述了宜兴紫砂的起源与发展，但落脚点，仍在紫砂矿料上。点出了紫砂资源是一种非再生性稀有资源，并再次呼吁对矿料源头的保护和杜绝因粗制滥造带来的资源浪费现象。“皮之不存，毛将焉附”是篇中警句。
　　重点章节是三、四、五章。其中绘制了宜兴紫砂矿料相关矿区、矿井的分布图，将矿料分布、采掘的历史沿革和脉络作了清晰的图解剖析。
　　在矿料的种类这一章，作者客观地从约定俗成的传统分类：紫泥、绿泥、红泥三大类上延伸到由两种紫砂矿料融合共生的“团泥”，确定了四大类矿料分法的新概念。同时对紫砂矿料的定义从笼统的“甲泥”中分离出来，这是对1994年《江苏省志·陶瓷工业志》一书中，将陶土按其性质、性能、颜色、习惯分为白泥、甲泥、嫩泥三大类。甲泥又可细分为紫砂泥、绿泥、乌甲泥、红泥、小红泥等（见该志第一章、第二节、二、陶土P17），在文字表述上将甲泥与紫砂泥混淆的一种纠正。在紫砂矿料的加工及应用一章中，作者还对近年来，在紫砂原料中添加着色氧化物问题作了点评，指出只要不添加国家对陶瓷餐具类中禁用的原料如氧化铅等，同时加入量符合科学配比，并严格控制制品的烧结程度，是不会对人体健康造成危害的。
　　书中还通过大量的图片资料，将原矿实物（标明有矿区、矿井）与烧制试片（标有筛目，烧成温度采用光学测温仪测定）进行对比。将细化的底槽青、白麻子紫泥、红棕色紫泥、青灰泥、天青泥、绿泥、墨绿泥、红泥、朱泥、团泥（缎泥）以及与紫砂相关的矿料，如甲泥、石黄、石红、土骨等原料的天然形态特征，不同温度烧成后的色彩直观地呈现在读者面前。
　　第六、七章则旁及窑炉种类和烧成工艺的调节控制，紫砂壶应用中的适茶性等话题，尤其是后者。作为常识性问题或许对一般爱壶者及大众都是有启发帮助的。
　　纵观全书，资料丰富，文笔通俗，可读性强，不失为一本颇有价值的紫砂矿料史兼具一定实用性的工具书。
　　据说两位作者是伉俪，名不见经传，也非科格出生的地矿专家，但他们在从事紫砂制作之余，利用已有的文献、实物资料并进行了广泛的收集（难能可贵的是当地政府为保护紫砂矿源，已明令关闭宕口、禁采情况后，他们还能收集并保存这么多的矿料标本）、讨教、调查、考证并结合反复的试片对照试验，用20多年的心血和汗水，独辟蹊径，敢于尝试和涉猎，对紫砂矿料进行追根索源，著述了此书。虽然尚属一家之言，但他们的思路和立意很有意义。当然，受客观条件的限制，书中的内容可能带有局限性，也难免有疏漏与不足。他们诚恳地希望更多的前辈同仁不吝赐教，共同来参与研究，更希望借此书作为平台，抛砖引玉，引来百家争鸣，甚至提出了在条件成熟后建一个紫砂矿料博物馆的大胆设想。他们这种不带功利性的学术态度以及对紫砂事业执著追求的精神令人感佩。
　　希望对紫砂矿料的研究能够引起更多的业内外人士重视，并继续不断深入下去。
祝愿建立“紫砂矿料博物馆”的设想能早日梦想成真！