中央美术学院中国画学院院长
我们现在水墨人物画的发展也出现了一些问题，因为当今的一些审美，包括教学方法，包括多方面因素的影响，使得他们对于水墨人物画的追求在各个方面都受到一些制约，甚至没有一个很好的方向感，有一定的迷茫感。方先生的水墨人物画《艳阳天》，现在拿出来再展出，作为一个重点研究，把他推到当今水墨人物画发展的一个平台上，使大家再重新回顾这套作品，使我们的美院中国写实人物画的教学再思考一下，而不是跳跃、分散的研究。目前水墨人物画研究受到各方面的干扰太厉害，各种绘画语言样式太多，反而造成不能够把像方增先先生那样将传统笔墨语言和写实人物画相结合，又有时代新意的水墨人物画向前推进。85思潮以后，受改革开放的时代影响，以多样化创新为目标的艺术思潮冲击了像《艳阳天》那些作品的影响力。好多美院老师，包括浙江的，也包括全国各地的水墨人物画，以创新为目标，水墨样式太多 ，学生受的影响也太大。如果说我们都沿着当时的写实人物画技法来走，我们并没有走到顶点，并没有达到无法逾越的高度。所以我觉得方先生的水墨人物画对于当今的人物画的发展和思考的现实意义是无可替代的。尤其是他结合他在教学中发现的结构素描，脱离了光影素描的影响，对浙派的人物画造型教学起了奠基作用，使得当今人物画造型教学相对过去要清晰得多。现在人物画教学中体现的线性素描的教学，也是在方先生的结构素描基础上向前推进发展的。方先生的结构造型法排除了光影，但也借鉴了光影的某些效果。所以中国水墨人物画能从方先生的“结构素描”发展到现在以“线性素描”与着色相结合的方法，应该说方先生为中国水墨人物画和中国人物画造型基础教学奠定了方向正确的基础。在美术史上，一个画家能够在某一点上作出贡献已经是相当了不起，而方先生无论在20世纪中国人物画的新的语言样式的创造上，还是在中国人物画造型基础教学上都开创了新的局面，可以说是很伟大的。