激荡的线条和开张的结体，正可对应内心的激越与种种复杂的
人生感怀。正因为如此，历史上少有以草书名世的女性书家。
所以当我最初看到王凯英的草书时，第一个念头是，这与其说
是一种艺术上的挑战，不如说是一种勇敢的冒险。
记得两年前，国家画院沈鹏书法工作室书法课题班开班时，
作为学员的王凯英出示的是两件章草作品和三件带有怀素笔致
的大草，几位导师和班上的同学给她的建议是以章草为主要的
书写方向，她的章草写得古雅隽秀，而大草作品却普遍不被人
看好。但这种看法两年后相信再也没人提及。今年11 月，在中
国美术馆举办的国家画院沈鹏工作室师生展上，王凯英展出的
两件八尺长条大草作品大获好评，行笔从容不迫，结字、取势
颇得唐宋草法，而散逸的格趣更有别于时下流行的明清草书趣
尚，实属难得。
其实班上的同学都清楚，王凯英这两件精彩的大草作品，
绝非是用费纸堆砌的制作。今年6 月间，沈鹏工作室课题班全
体学员曾经在云南作过一次书法展，这次展览同时也是为筹备
11 月份中国美术馆展览的作品点评会，在点评会上，王凯英出
示了八件狂草作品，张张精妙。如果说偶尔一两件为展览精心
准备的作品不能说明问题的话，那么一次写出8 件上乘之作，
就足以说明一个书家的创作能力了。
前几天，王凯英曾将她准备付印的书稿送给我看，尽管有
些作品的原作我看过，但还是再一次被感动了。正如前面提到
的那样，王凯英在章草上曾经下过很深的功夫，对王羲之十七
帖、孙过庭书谱也深有心得，正是由于在章草、小草上经年临池，
使得她在进入大草书写时，能很快体味到晋唐草书的格法，丝
毫没有为展览书风所浸染。不能说她的书法，尤其是大草作品
已臻成熟，但从中体现出的在大草创作上的潜质是显而易见的。
王凯英并非一位专业书家，但正如她在自己简短的《学书
感言》中谈到的，“书法是我生命中的一部分”，“无论是以王羲
之、怀素还是孙过庭为基础的习作还是近几年来的章草大草作
品，无不是我把生活中无处释放的东西付诸了笔墨，在古人的
作品中努力去感受他们的精神所在。”从这些朴实的话语中，我
们看到了一个书家对书法的理解：没有高深的理论，没有虚无
缥缈的玄谈，没有为稻粮谋的功利，没有野心，有的是对书法
的纯粹而持久的热爱，是为散怀而执笔的单纯驱动。如果一个
书家具备了这样的心性，选择大草，就再自然不过了。