读章飚的画，不经意间会让人怦然心动，让人敛神揣摩起他的家乡古徽州绩溪。黄宾虹从徽州千岩万壑中飘然逸出，留下他或有心或无意绘就的青山碧水俗世红尘，悄然离去，在他身后的烟尘烛影里，我们看到了同样出身于徽州地域的章飚，眉眼生动，须发鲜明，向我们走来，越走越近。

章飚以版画、藏书票、国画本相互依持各呈异姿，构筑和演示了他的独特的心路历程。章飚早期的版画，我们看到了用细腻、准确的刀法传递出来的质朴和稳定。作于七十年代后期的《喜雨》，秧丛对应、田畦成行，四个男女人物俯仰蹲立之间，脸上洋溢的是农人于田间劳作的相同的喜悦，泼泼洒洒的雨线虽有参差却大致整齐。我们看到了步步为营、缓缓前行、厚力推进的章飚。这种风格在八十年代前期变化甚微但渐趋成熟。 1980年的《暮归》，彤云弥乱、巨树参天，人微如蚁。这一 年有一系列的作品，《蚕乡》里石桥平铺、民居耸起、溪流横淌； 《小站》里青松挺直，屋墙方正，数辆属于现代生活标志的汽车，亦按序停放。稍后又有系列作品，但大部分缀有徽州特色的民居：或借助渔影依稀的绿水与群山遥望《水暖》）；或将村落夹杂在远山与近田之间（《村头》）；或将层层屋瓦对峙于淙淙泉流侧畔（《绿屏新居》）……1981年．有两幅作品的布局令人关注：在《古槐》里，树干收缩老根虬盘，伸展铺陈的枝杆和密密匝匝的叶片，却挤占了绝大部分画面；《冬忙》里的树林，长杆如条，细枝杆若线，同样覆盖了偌大空间——在这两幅作品里，章飚对自己情有独钟的结构风格，第一次予以了全力体合恣意张扬。

1985年，章飚处在他艺术突变提升的转折点。但是他在蓄力迸发、奋力一跃之际，仍然稍稍显出观望迟疑、徘徊未决。在展现皖南风情的《山庄》中，檐屋、缓溪、坡山、阔林，描摹的指向还是厚重与平稳。同是反映皖南旧居的《老街》，有所试探但举步不远。此后， 《村巷》直划而过的三条电线与略有倾斜的斗檐相向观照，终于初现了他决意变法的锋芒。这一年，有一幅似乎很重要的作品《农家》，依旧是徽州的意蕴，画画上不过是由一栋老树和一汪溪泉衬托，数座老屋比肩耸立。可这幅画感觉上已经十分突兀崎岖，从姿式的摇曳晃动里取势，从结构的残破歪斜中取意，刹那间给这些泥木砖瓦．平添了灵气，它们不再是几间普普通通的旧屋，而成了几位活生生的人，这些人可能是手足兄弟．是患难夫妻，是父子母女，是翁婿婆媳，他们倚肩相靠唇齿偎依，气息关联，心境沟通，组成了独特的、难以比拟的和睦同处的家族。章飚作于五年后的《古院吟幽》，斜墙孑立，尖檐起舞，顶空滑出散落的鸽群，堪称是他变法的成熟篇章。成熟的章飚在他的国画创作里，不断求险求变，将来之不易的独家体会予以了纵情涂洒，发挥到极致：《朝阳傍暖》两幢仄楼一蓬青柳交织一起，如云似锦，似欲随风飘去；《人行明镜中》依旧屋立如人，或胁肩或斜背而顾盼生姿；《巍峨古建图》里石桥滞重，古殿跃然，几枝檐头焦躁不安，像是要腾空而起……章飚转型期过后的这些代表作品．所有的画面几乎一律充溢着按捺不住的悸动和涡旋。

人们在感受章飚时，常常会认定正阅读的不是一幅幅的画，也不是一张张构图，甚至不是各种各样的色彩，而是熊熊燃烧的激情和震颤的心灵。现在，我们从这个角度出发，已经能够穿越章飚的各种成功画作，眺见了这个人操纵着的神奇的线条，以及附着在线条上跳荡着的他那颗不肯安分的魂。