职业生涯早期

Annibale Carracci出生在博洛尼亚,十有八九是第一个在他的家人当过学徒。Annibale,1582年,他的兄弟阿戈斯蒂诺•和他的表兄卢多维Carracci开了一个画家的工作室,最初由一些叫做Desiderosi的学院(渴望名声和学习),随后Incamminati(进步人士,字面上的“开放的一种新方法”)。虽然Carraccis强调一般佛罗伦萨以线性制图术拉斐尔和安德列亚•德尔萨托,他们的兴趣在颜色上泛着微光,模糊边缘的对象派生的威尼斯画家,尤其是威尼斯油画画家的作品提香Annibale和阿戈斯蒂诺•研究在周游意大利在1580 - 81年在老Caracci的要求罗多维科。这个折衷主义的定义特征是成为艺术家的巴洛克Emilian或波伦亚的学校.

在许多早期Carraccis波伦亚的作品,很难区分各个贡献。例如,在杰森的故事壁画宫殿蚕豆在博洛尼亚(c . 1583—84)是Carracci签署,这表明他们都做出了贡献。1585年,Annibale完成洗礼的基督教堂的祭坛的装饰品桑蒂格雷戈里奥e圣西罗球场在博洛尼亚。1587年,他画的假设在Reggio Emilia教会圣洛克。

在1587 - 88年,Annibale已知曾前往帕尔马然后威尼斯,他加入了他的弟弟Agostino说道。从1589年到1592年,Carracci三兄弟完成了壁画在罗马成立宫殿马格纳尼在博洛尼亚。Annibale已完成一个祭坛的装饰品,到1593年,维珍在王位圣约翰和圣凯瑟琳,合作卢西奥了起来。他的基督的复活也可以追溯到1593年。在1592年,他画了一个假设Bonasoni教堂的圣弗朗西斯科。1593 - 94年期间,所有三个Carraccis正在壁画宫殿Sampieri在博洛尼亚。

壁画在宫殿法

基于Carracci多产和娴熟的壁画的博洛尼亚,Annibale被帕尔马公爵推荐,Ranuccio我法,他的弟弟红衣主教Odoardo法,他希望装修海绵的钢琴高贵的罗马宫法。在1595年11 - 12月刊,Annibale阿戈斯蒂诺•前往罗马开始装修Camerino赫拉克勒斯的故事,适当自房间位于著名的希腊罗马的古董hypermuscular的雕塑法赫拉克勒斯.

Annibale同时开发了数百个准备草图的主要工作,在他领导一个团队的天花板上画壁画与世俗表示“四”大沙龙riportati神的爱,或者传记作家乔凡尼Bellori描述它,人类的爱由天体。尽管天花板是生动而丰富的为元素,克制的古典风格的叙事框架在高文艺复兴时期的装饰,灵感,然而更直接和亲密,比米开朗基罗西斯廷天花板以及拉斐尔的梵蒂冈Logge和别墅宏伟壁画。他后来的工作激励的不受约束的巴洛克式的幻觉艺术流和能量,这些能量将会出现在大的壁画Cortona,Lanfranco,在以后的几十年安德里亚·波佐和Gaulli.

在17和18世纪,法尔上限被认为是无与伦比的杰作的壁画绘画时代。他们不仅被视为英雄人物设计的模式的书,而且还作为一个模型的技术过程;Annibale的数百名准备图纸天花板成为任何雄心勃勃的历史画创作的基本步骤。

与卡拉瓦乔[编辑]

17世纪的评论家乔凡尼Bellori在他调查资格的想法,称赞Carracci的典范意大利画家曾培养了“复兴”的伟大传统拉斐尔和米开朗基罗。另一方面,虽然承认卡拉瓦乔的人才作为一个画家,Bellori谴责他over-naturalistic风格,如果不是他的道德和形象。他这样认为Caravaggisti风格相同的悲观失望。敦促画家描绘的柏拉图式的理想美,不是罗马street-walkers。然而Carracci和卡拉瓦乔的顾客和学生没有陷入不可调和的营地。现代的顾客,比如侯爵Vincenzo Giustiniani发现,应用显示,maniera卓越和建模。^[1]

在我们的世纪,观察家们温暖叛军卡拉瓦乔的神话,和经常忽略艺术Carracci有深远的影响。卡拉瓦乔几乎从不在壁画,被认为是一个伟大的画家的勇气的考验。另一方面,在壁画Carracci最好的作品。卡拉瓦乔的因此,忧郁的画布,愚昧的背景,是适合沉思的祭坛,不象这样的明亮的墙壁或天花板法。Wittkower感到惊讶,法尔红衣主教周围有壁画的好色的主题,象征“相当放松的counter-reformatory道德”。这主题的选择表明Carracci可能更叛逆的相对于often-solemn宗教激情卡拉瓦乔的画布。Wittkower州Carracci“壁画传达的印象一个巨大的欢歌笑语,新的活力和蓬勃发展的能源长期压抑”。

今天,不幸的是,大多数鉴赏家的朝圣之旅Cerasi教堂在Santa Maria del Popolo会忽略Carracci假设的处女祭坛的装饰品(1600 - 1601)和集中在惊人的侧翼卡拉瓦乔的作品。比较是有益的Carracci的假设^[2]卡拉瓦乔的圣母之死。在早期的同时代人,Carracci革新者。他re-enlivened米开朗基罗的视觉词汇壁画,断定一个肌肉发达,活泼地杰出的图形景观,已逐步成为残废成矫揉造作者纠结。而米开朗基罗可以弯曲和扭曲身体到所有可能的观点,Carracci法的壁画显示如何跳舞。“天花板”的前沿,广袤的墙上壁画将在接下来的几十年,是聚集的不朽的辉煌Carracci追随者,而不是卡拉瓦乔的追随者。

在接下来的世纪,这不是卡拉瓦乔谁会否认Carracci的崇拜者,但程度不一样贝尔尼尼和Cortona,巴洛克艺术总体上受到的批评新古典主义的批评等Winckelmann甚至后来的规矩约翰拉斯金。Carracci部分幸免于难的谴责,因为他被视为一个模拟器的高度受尊敬的拉斐尔,法尔壁画,注意适当的主题如古老的神话。

风景,流派艺术和绘画[编辑]

1595年7月8日,Annibale完成这幅画圣洛克分发施舍,现在在德累斯顿Gemaldegalerie。其他重要作品画年末在罗马Carracci包括老爷,君在何处?(c。1602),它显示了一个引人注目的经济在图组成和力量的姿态和精度的影响普桑通过他,手势在绘画的语言。

Carracci非常的主题,画风景,风格场景,和肖像,包括一系列autoportraits整个时代。他是第一个意大利画家描绘了一幅画布中景观将优先于数据,如他的专横的飞行到埃及;这是一个流派,他紧随其后Domenichino(他最喜欢的学生)克劳德Lorrain.

Carracci的艺术也有一个不太正式的一面出来在他的漫画(他的发明通常是归功于形式)和他早期类型绘画,这是引人注目的活泼的观察和免费处理^[3]和他的绘画Beaneater。他被传记作家描述为粗心的裙子,痴迷于工作:在他描述他的自画像不同。^[4]

在忧郁的幽默

目前尚不清楚有多少工作Annibale完成完成后的主要画廊宫法。1606年,Annibale一碗麦当娜的迹象。然而,在1606年4月的来信,红衣主教Odoardo法惋惜,一个“沉重的忧郁的幽默”为他阻止Annibale绘画。整个1607年,Annibale无法完成一个委员会公爵摩德纳的诞生。有一个注意从1608年开始,在Annibale规定一个小学生,他每天至少花两个小时在他的工作室。

没有文档的人或时间来解释为什么他的刷了。丰富的猜测。

Annibale死了、葬在1609年,根据他的愿望,拉斐尔在附近万神殿罗马的。这是一个衡量他的成就,艺术家等贝尔尼尼普桑,鲁本斯称赞他的工作。他的许多助理或学生在项目宫法和Herrera教堂将成为未来几十年的杰出艺术家,包括Domenichino,弗朗西斯科·Albani,乔凡尼Lanfranco,多梅尼科中提琴,圭多雷尼,Sisto Badalocchio等等。

Annibale Carracci was born in Bologna, and in all likelihood was first apprenticed within his family. In 1582, Annibale, his brother Agostino and his cousin Ludovico Carracci opened a painters' studio, initially called by some the Academy of the Desiderosi (desirous of fame and learning) and subsequently the Incamminati (progressives; literally "of those opening a new way"). While the Carraccis laid emphasis on the typically Florentine linear draftsmanship, as exemplified by Raphael and Andrea del Sarto, their interest in the glimmering colours and mistier edges of objects derived from the Venetian painters, notably the works of Venetian oil painter Titian, which Annibale and Agostino studied during their travels around Italy in 1580–81 at the behest of the elder Caracci Lodovico. This eclecticism was to become the defining trait of the artists of the Baroque Emilian or Bolognese School.

In many early Bolognese works by the Carraccis, it is difficult to distinguish the individual contributions made by each. For example, the frescoes on the story of Jason for Palazzo Fava in Bologna (c. 1583–84) are signedCarracci, which suggests that they all contributed. In 1585, Annibale completed an altarpiece of the Baptism of Christ for the church of Santi Gregorio e Siro in Bologna. In 1587, he painted the Assumption for the church of San Rocco in Reggio Emilia.

In 1587–88, Annibale is known to have had travelled to Parma and then Venice, where he joined his brother Agostino. From 1589 to 1592, the three Carracci brothers completed the frescoes on the Founding of Rome for Palazzo Magnani in Bologna. By 1593, Annibale had completed an altarpiece,Virgin on the throne with St John and St Catherine, in collaboration with Lucio Massari. His Resurrection of Christ also dates from 1593. In 1592, he painted an Assumption for the Bonasoni chapel in San Francesco. During 1593-94, all three Carraccis were working on frescoes in Palazzo Sampieri in Bologna.