2、钱沣与《麻姑仙坛记》
在学习颜楷且能融合古今而出新意的行家里手中首推清代的钱沣。
钱沣的楷书从颜真卿书法人手，得颜字的精神气质而不求形似。在他的楷书中可以看到受《麻姑仙坛记》的影响很大。其作品中不乏险奇的结体和用笔，但却很美，可见他能把握住颜体神髓，进而融会贯通，不拘成法，形成自己的风格。这正是钱沣对颜书体系的发展和贡献。包世臣在《艺舟双楫》中把钱沣的书法评为“佳品之上”。事实上，清代中叶的书法大家何绍基、翁同龢对钱沣也推崇备至，曾经常将其书法悬挂满室，专心揣摩。杨守敬《学书迩言》称：“自来学前贤书，未有不变其貌而能成家者，独有钱南园学颜真卿，形神皆至，此由于人品气节不让古人，非袭取也。”对钱沣评价更高的还有李瑞清，他说：“南园先生学鲁公而能自运，又无一笔无来历，能令君谟(蔡襄)却步，东坡失色，鲁公后一人而已。”继而他又说：“以阳刚学鲁公，千古一人而已。”
钱沣楷书(见图)最大特点是平正姣丽。其结体稳健多变，苍劲中时含秀润，“平正”与“姣丽”相辅相成，两者矛盾统一。此为书艺之最高境界，一般人很难做到。钱沣对颜书的这种学习创造是颇值得我们研究的。

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