书法创作离不开“文房四宝”即（笔、墨、纸、砚），然而最让人忽略的是写字或完成一幅书法作品，无论是用软笔还是硬笔都离不开执笔这一重要环节。

记得在2006四川省硬笔书法协会会员年会上，南充市硬笔书法协会主席周杰峰就竹笔的制作、执笔和运笔与出席会议的会员代表进行了现场交流，让人耳目一新，使我对其“拉小提琴”式——即用手指执弓、左右运行的执笔方法印象颇深。

大凡国内外的书法爱好者都知道传统的执笔方法，则是相传至今的五指执笔法。苏东坡云：“把笔无定法，要使虚而宽”。其意思是把笔本身是多种多样的，即无论是五指、四指、三指、两指，历代书法家都主张执笔要虚而宽。唐朝的欧阳询说过：执笔要虚拳直腕，指实掌虚。李世民的笔诀是：掌虚则运用便易。宋朝的米芾也说过：“学书贵弄瀚，谓把笔轻，自然手心虚……”从古人的论述中得到一个较正确的结论就是掌虚的原则下，任凭你采用哪一种笔法都是可以的。“拉小提琴”似的执笔法正是遵循了古人掌虚原则而有所创新。

不言而喻，正确的执法方法对写好字、创作书法佳作、提高书法艺术水平有着密切的关系。正因为如此，在古代，有的书法名家把执笔视为枕中之秘，不传他人。据说三国时大书法家钟繇要求看韦诞家里的《笔法》，韦诞不肯借他。钟繇竟急得“捶胸出血”，曹操用“五灵丹”才救活了他。韦诞死后，《笔法》被带进坟墓，钟繇便掘了他的坟墓。等钟繇死后，又把《笔法》也带进坟墓里去，有人又掘了他的坟墓……古人不惜代价，偏爱执法法，到了如此痴狂的地步，无疑对今天每一个软笔和硬笔书法爱好者来说是极大的鞭策和鼓励，那就是：执好笔，写好字，创作好的书法作品。

我认为“拉小提琴”式的竹笔执笔法，实际上与古人的执笔论不谋而合，甚至有惊认的相似之处，那就是虚拳直腕，指实掌虚。

无论是软笔与硬笔，学书法，先要学会正确的执笔，因为执笔与书法成就有着十分密切的关系。

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