和田
在新疆书画界，许多人的作品上用的都是王砚华刻制的印章。虽然如此，砚华却从不张扬炫耀。砚华自幼喜欢书法艺术，手摹心追，临池不辍。他起初将书法视为写字，通过临摹，潜心追求汉字书写的技法、法则，进而懂得书法是一门艺术。通过广泛涉猎篆、隶、楷、行、草诸体，他探寻到了书法的点画质地美、结构造型美和章法布局美。后来他渐渐懂得，书法不仅仅是写字，不仅仅是艺术，而且还是中国传统文化的结晶，是东方文化的象征。有了这种认识，他便由技入道，博览群书，着力在充实自己的学识修养上下工夫。在书法诸体中，砚华对篆书用功尤勤，功夫最深。
1991年，砚华开始研习篆刻，并且因爱好而一发而不可收。他大量摹刻秦汉玺印及封泥、钱币、古镜、砖刻铭文，常年乐此不疲。在博览历代经典作品的过程中，他又受到吴昌硕、邓散木、来楚生豪放、浑厚、苍茫、朴拙印风的吸引，手追意会、颇多感悟。同时，砚华又得到众多名家的悉心指导，印艺日进。2007年5月，他去了魂牵梦绕、神往已久的篆刻艺术圣地——西泠印社。在那里，他饱览了历代书法家、篆刻家的碑廊、印廊，沉醉其间，流连忘返。他对笔者说，这次朝圣般的旅行，更加坚定了他学习古人、继承传统、厚积薄发的艺术信念。砚华制印，用刀笃实，体势圆融，初看朴实无华，细观回味悠长。他使刀如使笔，执刀从容，下刀狠辣，石屑飞溅之时，也是艺术灵感迸发之时。砚华在章法上不追求大开大合，而是着意于虚实变化、大小错落、疏密有致、和谐自然。
2005年，为了纪念《中国京剧》杂志出版百期，该杂志社举办创作“中国京剧百美图”活动，并以简介、剧照、诗词、书法、篆刻相结合的综合形式，将“中国京剧百美图”隆重推出。砚华应邀制印19方。半个多月后，他在收到的《中国京剧》杂志“中国京剧百美图”中找到了自己篆刻的14方作品。其中三方印与梅兰芳、周信芳、李军、张建国等人的剧照配在一起，并由欧阳中石、范曾书题……他说，方寸之内天地宽，能与众多艺术大家同“台”献艺，那份成就感和快乐的心情是他无法用语言来表达的。
为了对丝绸之路文化保护申遗工作尽一份心意，砚华历时一个多月，完成了一幅4.1米长的“丝绸之路”精制印屏。印屏起首有甲骨文“丝绸之路”的字样，接着是丝绸之路22个重镇的名称组印。这套组印大小不一，形状各异。印文中，甲骨文、金文、小篆一应俱全，且均有个人特色。印屏还附有“丝绸之路”线路示意图及作者对丝绸之路的阐释。作品以崭新的视角，向人们介绍丝绸之路的历史、文化，道出了砚华对“丝绸之路”申遗成功的美好愿望。
砚华不仅擅长篆刻，而且精于刻字。书法是刻字的基础，刻字是书法的再创作。刻字不仅要具有深厚的书法功力，还要从篆刻、绘画、雕塑、工艺美术等艺术门类中汲取营养。他的木刻作品，构思巧妙，刻工精细，造型自然。他刻字选材宽泛，木、竹、石、玉、砖、兽骨、葫芦、鸵鸟蛋均有涉猎。一般人不选用的材料他选着用，一般人不能刻的材料他敢于去尝试。坚硬的兽骨，经他精心刻制，一件件质朴的“甲骨文”便跃然眼前。在两毫米厚的鸵鸟蛋上操刀雕凿，深不得、浅不得，重不得、轻不得，稍有不慎，则前功尽弃。但砚华却能沉稳自如、举重若轻。从浮雕到镂空，许多妙趣横生的作品在他刀下诞生了。
人生归有道，艺术足千秋。砚华已步入不惑之年，凭着他的人品和艺品，以及对艺术的痴爱和执著，一定会创作出更多匠心独运、异彩纷呈、妙造自然的篆刻、刻字新作。