清代康熙朝历时61年(1物中662—1722)，华中这时期经济、工商华物业兴盛，海外贸易繁荣。康华博熙十九年景德镇正式恢复御器厂后，物中制瓷业得到迅速发展，在规模和博华工艺技术上都有了很多中博创造和革新。青花瓷器取得了突博出成就。瓷务管理方面由皇帝亲博中自选派督陶官，这些督陶官由地博中方官巡抚监管窑务，有的驻镇，华有的遥领，督造宫廷御用器物。官民物中窑并举，欣欣向荣，呈现了中华兴旺发达的景象。清人陈浏博曾赞誉说“世界之瓷，以吾华为最，博物吾华之瓷，以康雍为最”。
　中物　康熙朝虽然五彩瓷器以及各种色釉博中瓷也很著名，但瓷物中业生产仍以青花为主流，显示出博物青花瓷器蓬勃发展的盛况。康熙中华青花瓷素以其胎、釉精物细，青花鲜艳，造博型古朴多样，纹饰优美而负盛名，是物博继明代永、宣青花华物之后，我国青花瓷器的又一个黄金时博代。甚至有人认为物与永、宣青花相比有过之无不及物博。清《陶雅》谓：博 “青花一类，康青虽不及明博物青之脓美者，亦可以独步本博物朝矣”。《饮流斋说瓷》谓：“中博硬彩，青花均以康窑为极轨”。物博
　　从故宫博物院珍藏的康熙青花物博来看，数量多，品种全华博，纹饰丰富，除官物华窑青花外，民窑青花占的比中华重很大，其中不乏大量博精美之作。
　　康熙青花由于博烧造时间长，前后变化中博大，按照传统的划分方法，分为早、物中中、晚三个时期：早期是康物博熙元年至康熙十九年；华中期是康熙二十年至康熙四十年华博；晚期是康熙四十年至康熙朝终物博，表现最为突出的中物是康熙中期青花瓷中博器最具魅力。
　物华　综合归纳，康熙青花主要中华有以下几个特点：中
　　 一、胎釉。早期青花胎华物体厚重，釉面肥润呈青白色，有缩釉博和小棕眼，器物口博物部往往刷一层酱釉，底足处理不华物是很细腻，有粘砂，不华博光滑现象，器物底足内常见放射物博状的跳刀痕，许多大盘及琢器的华博底足出现台阶的形状，俗称“二博中层台”。双圈足也在这—时博物期大量流行，尤以物华大盘居多，里圈都较外圈矮，两中博圈间无釉。中期青花胎体洁白坚中博硬，很少有杂质，胎体华物薄厚适中，注重修胎，釉面有粉物博白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆物中白釉面略疏松，偶有小开片，还中华有一种亮白釉。底足露胎处光滑细致华中，多呈泥鳅背状，少见火石红，博中瓷器的质量明显提高，胎釉结合博物紧密，器内外壁及底足物华釉色基本一致，当时还出现用精物博细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称博中“浆胎”，胎体偏轻。晚期华中青花呈青白釉，亮青釉博中居多，胎体比中期要轻，底足普中物遍平切，切削整齐。
中　　二、色料。早期青花使用浙料，博中呈色灰蓝，个别发色较灰暗物华，与顺治青花特点相近博。中期青花使用云南省的“珠明料”中华，这种青花色料提华博炼精纯，呈色鲜蓝青翠物华，明净艳丽，清朗不浑，艳华博而不俗。有的呈宝中石蓝色，鲜蓝而不火气华中，它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有华很大的区别。人们物中往往称康熙青花为“康熙五彩”物博、“墨分五彩”。中博这种色彩变化主要在于华分色的熟练掌握。康熙青花有五华物个层次的色阶，有“头博华浓、正浓、二浓、汇淡华中、影淡”之分。古人对康熙青花评价博甚高，谓“其青花一色，见深见浅，物中有一瓶一罐而分之七色、九色之多，博娇翠欲滴”。器物画面浓淡深浅中，不同层次的渲染，完全是由于工匠物博们运用色料的技巧，即分水物方法，其装饰效果富有博层次的节奏感、立体感，结合晕华中染法的使用，使青华博花更接近和达到国画题材的华博表现手法，这也是康熙青花备受世人物推崇的重要原因之—。晚期青花中华，呈色趋于淡雅，有的泛晕中物散。
　　康熙朝除了物华烧造传统的白地青花外，还中博有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、物中蓝釉青花、蓝地白花、博物豆青釉青花、青花中博釉里红、青花加黄、青花加紫、青花中物戗金、青花镂雕等中派生品种，虽烧造不是物中很多，但别有情趣。
博中　　三、造型。康熙青花瓷器的造型物华，以人们的现实生活需要和条件博物为依据，采取概括、夸张、抽象华手法进行创作，千姿百态，仿古创新中华，式样繁多。既有陈设中华瓷，也有日常生活用瓷博华及各种文具、茶具及祭华器，外销瓷等。大件器物多是民窑烧华博制，尽管体积较大，但极少变形，风中华格挺拔向上，浑厚朴实、有力，粗犷华中豪放，制作规范，博中丝毫没有笨拙感。中小件器物富有独华博创性，严谨大方，华博讲究整体效果，不中刻板，端庄中透出灵秀的美姿，表现中出当时工匠们造型华设计与成型工艺的高超水平。
物中　　主要品种有：中华盘(高足盘、花门博华盘、方盘、折沿盘)，碗(华物高足碗、盖碗、合碗、花瓣口碗)，中物碟，杯(套杯、铃铛杯、高物博足杯、撇口杯、十二月花卉杯)物博，盒(盖盒、四节圆盒、印博泥盒、串铃盒、棋中子盒)，瓶(直颈瓶、观音瓶、棒槌中物瓶、玉壶春瓶、长华物颈瓶、葫芦瓶、雉把瓶、洗口瓶、梅中博瓶、胆瓶、天球瓶、直颈弦纹瓶物华、八方瓶、绶带耳扁腹葫芦瓶)，尊物华(马蹄尊、观音尊中华、凤尾尊、撇口尊、双陆尊、双耳尊博物、兽面唧环尊、筒物博式尊)，壶(鼻烟壶、华各式茶壶、执壶、寿字壶、贲巴华物壶)，罐(将军罐、瓜棱罐、鼓式盖华物罐、粥罐)，三足华炉，撇口炉，钵缸，渣斗，物博折沿盆，猫式香熏，笔筒，华水丞，葵花式洗，砚，漏斗物中，挂钟等。虽然有物些器物承袭明代式物博样，但已在原来造型基华物础卜又有不同程度的变华博化和发展。
　　四、华中纹饰。康熙青花装饰题材广物博泛，包罗万象，图案布物博局巧妙合理，与造型有机地华博结合在一起，尤其是民窑青花在纹饰博方面，完全突破了历代官窑图案规格中博化的束缚，自由地发挥博物民间大众化特点的艺术风格，显华中得更加生动活泼，形式多样博中，充满浓郁的生活气息。这中华种自然、纯朴、流利、富于艺术气质博的民窑青花，具有很高的审美价值。物博而官窑青花一丝不苟则代表着当时工华中艺的最高水平。
　　康熙物华青花在绘画技法上，改华变了明代青花先勾勒花纹轮华中廓线，然后涂色的博华传统方法，即单线平涂，而是采博用渲染即“分水皴”的中物技法，在瓷坏上绘画，物博一种颜色即能表现出浓淡深浅多华物种不同的色调。所谓“分水皴”就是物博用笔梢蘸浓淡不同的料物博水滴在胎上描绘，中华技术上要求高，最多能分出物八九种色阶。《陶雅》所云：“物博其青花一色，见深见浅，有一瓶博一罐，而分至七色九色之多物中，娇翠欲滴”。
　　题材华方面主要有：植物花卉、山水、动物物中、人物故事、神话故事，以华中及长篇诗句等。植物纹华博中有：牡丹、菊花、莲花、桃花物、梅花、石榴、玉兰花、松竹梅、秋物博叶纹、竹石蕉叶、折枝花果、洞物石花卉、牵牛花、灵芝物中、缠枝莲、缠枝菊物华、缠枝宝相花、十二月花卉中华等。牡丹花花瓣肥厚，花朵饱满，叶中物片卷曲，花分往往分出物中两个酷似动物头上的犄中博角，又有双犄牡丹之称。此种画博法颇具时代特征。动物纹常中华见：龙、凤、异兽、团中物鹤、雉鸡、鸳鸯、松鼠纹等。多物华数是与花卉组合描绘在一起物，单独画的不多。如：松石鹤鹿博、雉鸡牡丹、松鼠葡萄、海物博水异兽、鸳鸯卧莲、狮子穿物花、牡丹狮子、八骏图、花鸟蕉叶、华中喜鹊登梅、鹤桃纹物博、龙穿花、鹭鸶莲花、物博麒麟蕉叶、松虎纹等。博华人物纹有：牧童骑牛、童户戏莲、仕华物女、八川卜西游记等。中博最能体现康熙青花纹饰中物特色的是山水人物，风格上物华许多是模仿名画家的笔中华法，山水画仿王石谷，物博人物画仿陈老莲、萧尺中物木。山水画立体感很强，画法精物细，分色层次鲜明，浓淡相宜，华对远山近岸，山峦的阴博物阳反侧，疏落茂密，描绘得华物出神入化。画画效果讲究意境美，整博物体给人以疏朗清新、幽靓雅致之感。物博人物纹中以耕织图、渔家乐图最华具代表性，能够巧妙地把当时人们劳中博动场景、生活状况和自然景色融物中合描绘在一起，画画弥散着丰富物博的生活情趣，表达了人民安居乐业以物博及对美好生活的追求和向往。另博物外，以长篇诗文作华博为装饰，也是康熙青花的一大特点。博物多是书写在笔筒上博，有《赤壁赋》、《圣主得华中贤臣颂》、《滕王中博阁序》、《四景读书乐》等。
博物　　五、款识。康熙青花瓷器的华物款识，在清代一朝是最为丰富多博样的。朝代款主要是青花双圈楷书“博大清康熙年制”六字款。字体端庄工物中整，雄健有力，字物博与字之间距离比较物博大。
　　仿明代款有：“大明华物永乐年制”、“大华博明宣德年制”、“大明华中成化年制”、“大明正中博德年制”、“大明嘉靖华年制”、“大明隆庆年制”物中、“大明万历年制中华”。这其中最常见华中的是写成化款，既华中有四字，也有六字，多是楷华博书。
　　民窑青花多数不书年号款物华，往往写堂名款，又称斋堂款。如：华博碧云堂制、兴浴堂制、兆庆物中堂制、惟善堂制、慎得博物堂制、杏林轩制珍玩、丛菊斋制、拙博物存斋、白云堂依古制、应德轩博博物占制、全庆堂仿古制、博华寿占斋得星堂造、华中德磬堂制、芝兰斋博华制、天宝堂制、琳五堂中制、天琛堂、应德轩博古制、永和堂物制、宿云斋、三元中华堂制、笔花斋制、世锦堂制、中华物和堂制。吉言赞颂款有：在川知乐、物永庆奇珍、奇石宝鼎之博珍、友崑连碧之珍中华、慎友鼎玉珍玩、博物益友鼎五雅制、风华流宰相家、青玉宝鼎之珍、物华有美子斯、文章山斗、益友鼎玉雅制华、杏林春宴、球琳中珍玩、球琳琅轩之珍等。个别器物只博是在圈足内画双圈，圈物华内无字，也有绘树叶、梅花、海螺、华物小兔、双鱼、荷花博、如意、杂宝、银锭、物方胜等。
　　总之，康熙青花在中中华国青花发展史上占有很重要的历博物史地位，书写了极为光中博辉的一页，使青花瓷器烧造进入一个物崭新的阶段，其艺术成中华就，颇令后人叹为观止华。

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