白描与素描
白描，是中国画之基础。素描，是西画之基础。中国古代没有素描，只有白描；白描只解决线的问题，不解决面的问题，所以中国古代的绘画基本上是平面的。而素描解决的问题比较全面，光影、体面、结构都有涉及。素描有两种，一种是光影素描，主要画明暗关系；一种是结构素描，用线去掐结构，适当有一些体面关系，这种素描是很适合我们画中国画的人学习的，主要是解决染的问题。
现代工笔人物画其实就是白描加素描的关系，根据工笔人物画的实际需要吸收一些素描关系，会使染法更加科学、丰富，塑造人物更加逼真、生动、传神。现代工笔人物画画家不会画素描或画不好素描，想要画好画是难以想像的。素描的造诣越高，功力越深，表现的路子就越宽，发展的空间就越大，否则，到一定阶段就很难再发展了。搞国画的画素描，脑子里要时刻想着勾和染，勾染关系是线与面的关系。所以我提出了国画素描这一概念，顾名思义，就是为国画表现服务的素描。那么到底画到什么程度才算是国画素描呢?我想应该根据一幅素描可以画成一幅中国工笔人物画为标准，因为在这些素描里包含了工笔画所需的所有要素，完完全全是从工笔画的角度观察并写生出来的。有时遇到一个好模特儿，来不及或不便画成工笔画，只好先用铅笔按着工笔画的要求画下来，待日后再照此画成工笔画，那么这张素描就是国画素描，也可以说是用铅笔画的工笔画。