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浣纱有两个意思，其一是洗衣服，其二代指西施。传说春秋时期的美女西施在若耶溪洗衣，水中鱼儿看见西施的容貌，感到害羞而沉入水底。后世就有了“西施浣纱”的故事，形容女子貌美。这幅画是近代画家胡也佛的作品，名为《浣纱图》，画中女子风情万种，惹人怜爱。倘若西施尚在人间，大概就像画中人这么美吧。

从题材上看，《浣纱图》属于仕女画。从内容上看，胡也佛在创作中加入了一些山水画技法。更为可贵的是，这幅画用色十分明艳，颜色很薄很透，竟然有水彩的光泽，让人感慨胡也佛的创作能力有多么强大。

画仕女，讲究情调，画中人或矜持端庄、或典雅大方，或美艳照人，都要体现出性格特点。仕女画的历史十分久远，早在北宋年间就有了一套成熟的技法，勾勒轮廓，辅以重彩的工笔仕女画在汴京城大相国寺附近售卖。遗憾的是，到了元明两代，画家把创作重点转移到山水画领域，造成仕女画的发展相对滞后。从明末陈老莲的变形仕女到清末改琦的“病态”仕女，仕女画的前途令人堪忧。

胡也佛从古法入手，借鉴西方绘画的人体写生理念，重视人物结构，重视色彩肌理，画出了超越古人的仕女画。看着《浣纱图》中的洗衣女，身体扭转，一手支撑，一手举捣衣捶。从人体结构上讲，这个动作比较复杂，涉及了透视规律，结构变形。
有个简单方法，可以辨别画中人物是否结构精准。将画中人镜像翻转，如果人物看着没有别扭的感觉，那就说明结构上没有问题。可以脑补一下，就知道胡也佛笔下的仕女有多么完美。

画人难，画漂亮的仕女更难。画人的难点是画出性格，画漂亮女人的难点是画出风情。胡也佛笔下的仕女娇媚动人，丰姿绰约，艳丽动人，可以用任何美好的词汇去形容。这就是好画家的创作能力，让人共情，让人佩服。

《浣纱图》中的柳树相当精彩，正好烘托了画中仕女的性格。有句话叫，“画树难画柳。”清代画家龚贤也曾为如何画好柳树而苦恼不已，最后他总结出一点。想要画好柳树，画画的时候一定要心无旁骛。不能故意画出柳枝倒垂的姿态，那样显得做作。不能画太多枝条，那样显得病弱。最好画老干新枝，枝条充满韧劲。

估计胡也佛画柳树的时候，也想到了龚贤的方法。胡也佛笔下的柳枝好像绿色丝绦，看似轻柔摆动，实则蕴藏旺盛生机。看高手画画就是这么舒服，每个细节都值得细细品味。
《浣纱图》是传统题材，在技法上充满新意。无论是人物描绘，还是环境烘托，都相当完美。再加上胡也佛运笔灵活，线条绵长洒脱，更让人心生留恋之情。内容好，形式妙，技法强，这样的好作品，值得反复欣赏。