问：Hi Jessy，你最近都在忙什么工作？为大家简单介绍一下吧。

Jessy：在参与了‘罪恶之城（Sin City）’、‘空军上校（Sky Captain）’、‘寂静岭（Silent Hill）’以及‘波斯王子3：王者无双’等项目的制作之后，我获得了很多电影与游戏行业的知识，同时也注意到了这些领域的不断发展以及对人才的渴求。因此我下定决心，联合 Alpha-Vision 共同创办了一间环艺设计工作室名为 Meduzarts 的。于是，我在担任 Alpha-Vision 创作和艺术总监的同时，每天还要忙于填写Excel表格或其它相当刺激的文秘工作。另外在工作之余，我还在国家动画设计中心（NAD）任教，讲授背景彩绘课程。

问：听起来你每天过的都很充实，给我们讲讲 NAD 好吗？

Jessy：国家动画设计中心是蒙特利尔一所非常有名的3D学校。大部分学生现在都在世界各地的特效公司负责电影大片的制作。我作为这里的老校友，能继续在学校任教，心里非常高兴。我的课程主要是教授2D/3D背景彩绘的各种技术方法，比如镜头映射之类的。



问：给我们介绍一下 Meduzarts 吧。

Jessy：Meduzarts 实现了我的梦想，它的主要功能就是为特效工作室提供3D环境场景及背景彩绘的专业解决方案。
借于和 Alpha-Vision 的密切关系，我们迅速和大量特效工作室建立了合作，现在已经拥有超过80名员工，参与的项目包括“300”以及 Discovery 的迷你系列片“奔向火星”等等。希望做更多了解的话，可以访问我们的网站 meduzarts.com，上面有我们的项目作品展示。

问：你从传统美术转到数字艺术领域，有么有遇到什么困难？对后来者给点建议吧。

Jessy：我认为一定要打好美术基础，3D或2D软件只是辅助创作的工具，并不能帮你完成所有的工作。传统的美术课程中学到的构图、灯光和透视，在3D软件中同样有用，因此可以说从传统美术到数字艺术的转换是相当轻松的。



问：在你经手的这么多项目中，最喜欢哪一个？为什么？

Jessy：我最喜欢的项目之一是制作电影“诱惑医生100招（La Grande Séduction）”中的背景彩绘。电影需要重现一个照片级的渔村场景，为了配合导演要求的大范围镜头运动，我不得不将渔村全部3D化。这是我第一次尝试制作全3D的背景彩绘。

问：听起来是个非常有难度的项目。Jessy，你能给我们简单讲解一下“全3D背景彩绘”这个概念吗？

Jessy：几年前，背景彩绘还只是意味着一幅静态的背景画面，导演无法在这样的场景里移动镜头。现在，借助3D软件的帮助，我们可以在3D环境中进行绘制，让导演在镜头的运用上有了更多的自由度。





问：你在制作罪恶之城和300勇士这类大范围运用背景彩绘的影片中，有什么特别的体会？

Jessy：这些都是非常难忘的制作经历。在做艺术风格定位的时候，最主要的难度是要在电影中再现出 Frank Miller 独特的漫画风格。运动中的电影画面不可能像漫画中的黑白世界那么纯粹，我们只能以 Frank Miller 为基础，尽量建立一种相似的风格。

问：你现在最想达成的愿望是什么？

Jessy：在一个预算充足的项目中拥有最大限度的艺术自由度，能够让我超越以往的成绩，做得更加完美。

问：谈谈你最近的项目计划，另祝你事业成功。

Jessy：我现在正在 Ben 10 Alive 工作，下周还要去迪拜参与一个虚拟沙漠城市的背景彩绘项目。现在的工作非常充实，谢谢你的祝愿。