解说：1976年，靳尚谊又开始了在中央美术美院一边教学和一边创作的生活，两年后，他跟随中国艺术考察团出国访问，生平第一次出国，让他大开眼界。

靳尚谊：第一次看到大规模的欧洲的经典性的作品，文艺复兴以来的经典性的作品，那么对我震动很大。

主持人：这种震动体现在什么地方？

靳尚谊：体现在，就是我学了几十年了已经，因为我1949年入学，到八十年代初，也有30多年了，好像我对一些基本问题还没弄懂，看了原作以后，就这么一个感觉。

主持人：您会得出这么一个结论？

靳尚谊：对了，在没有看到这些原作的时候，认为自己表现得差不多。

主持人；可以了？

靳尚谊：但是一看原作，觉得还有距离。

解说：回国后，靳尚谊带着创作的冲动，来到了千里之外的新疆，在一个多月的时间里，他深入到喀什、吐鲁番、塔什库尔干等少数民族地区收集创作素材。寻求在肖像油画方面有新的突破。

靳尚谊：那个时候都喜欢画少数民族的，比如说到藏区，到新疆维族地区，我是到塔吉克地区，去的人很多，那时候很流行到这些地区。当然在西部地区画油画特别合适，一个它自然风光比南方好画……

主持人：色彩感好。

靳尚谊：油画好画。南方的绿颜色很难画的，单调，另外他们的形象接近欧洲人也好画。

主持人：用欧洲的笔法画欧洲的形象好像……

靳尚谊：非常好，包括欧洲人画东方人都很难。

主持人：因为本身欧洲人的立体感会更强一些？

靳尚谊：对了，他的造型，用西方这样一种表达方式，体积空间，画他们的脸，特别容易，一画就很好看。中国人脸比较平，很不容易画得好看。

主持人：所以这也是画油画时会面临的一个挑战。

靳尚谊：难题，这个形就很难画，这个形用线描来画，一画就很好看，但是用明暗画就太费事了。

主持人：这也是一种艺术跟诞生土壤之间的一种关系。

靳尚谊：对对对，您说的这个太对了。

主持人：所以您刚才说，为什么说油画可能不光是时代的原因，可能跟文化，人种、皮肤…

靳尚谊：服装的颜色，比如说他画西服，有白领子，当然妇女的服装更好画了，颜色，她露肩的，那油画画起来好极了，中国要画干部服，就非常难画，怎么画都不好看。

主持人：您当年就要画很多干部服。

靳尚谊：那没办法，它就单调，画面不活跃，色彩上，造型上不活跃。

解说：这次新疆之行，对靳尚谊的创作产生了很深的影响，经过几年时间的酝酿，靳尚谊创作了一批以塔吉克人为题材的肖像作品。1983年，他的代表作《塔吉克新娘》问世，震惊了中国画坛。

主持人：您的这幅画出来以后，美术界怎么评论？

靳尚谊：他们觉得很新鲜，正面的文章当然很少。第一它发表得特别多。

主持人：这幅画的发表……

靳尚谊：就这幅画，都发，所有刊物都发表，发表的最多的就这个。因为大家都觉得新鲜，都喜欢。然后有的艺术家说了：您呀，你的艺术像欧洲似的，时间很长，现在熟了，成熟了。就是这样一个。

主持人：但是那时候理论界、理论文章好像一开始没跟上。

靳尚谊：不关注。因为理论关注是现代的，我是往后走，他怎么会关注呢？是不是？



解说：继塔吉克新娘之后，靳尚谊开始了又一次探索，想进一步画一些现实的、更具有典型中国特色的油画。1984年，作品《青年歌手》问世，在美术界产生很大影响。这幅画的模特是日后在歌坛闻名的歌唱家彭丽媛。