本轮春拍，各拍品门类各有升降，近现代和当代书画的缩水直接触动了整体市场的下滑；古代书画、油画及当代艺术、及创新门类亮点频出，逆势增长。与此同时，市场调整下需求结构也在发生变化，大资金依然锁定重要巨作，老买家凭艺术价值理性出价，新买家购买偏好多元。尽管市场调整变幻，拍卖行业的规范建设和拍卖市场的发展却在不断地成熟和完善。

　　拍品减量提质导致均价上升

　　本季拍卖，单件成交均价为37.91万元/件，较2014年春拍的35.89万元/件上升了5.63%。本季成交均价增长主要是各拍卖企业“减量、提质”下的结果。

　　在所有拍品门类中，古典家具和古代书画因其数量少，拍品精，均价超过百万，分别为293.80万元/件（套）、117.95万元/件（套）；而近现代书画、油画及当代艺术、瓷玉珍玩三大门类紧跟其后，分别为75.52万元/件（套）、64.66万元/件（套）、59.09万元/件（套）；其余门类均在50万元/件（套）以下，邮品钱币排位最末，为1.86万元/件（套）。

　　在91件（套）拍品中，超过5000万元的拍品有6件（套），其中前两位分别为：

　　中国嘉德的潘天寿《鹰石山花图》以27945万元成交，创画家个人拍卖纪录。这件堪称博物馆级的巨制创作于上世纪60年代，是潘氏的代表作之一，历经21处出版、著录，并曾于2005年在中国嘉德拍出1171.5万元，10年间增值20余倍。

　　中国嘉德的李可染《井冈山》以12650万元成交，该作品创作于1976 年，是李可染“革命圣地题材”创作的典范，时为日本唐人馆所作，后经香港梅洁楼收藏，今面于世，并以过亿价格成交，实至名归。

　　市场重新认识文化艺术品内涵及其社会功能

　　新常态下，文物艺术品拍卖市场中的“弹性需求”成分不断减弱，各种由此前“弹性需求”迅增所致的泡沫价格带来的投机、投资机会正在消失，这迫使市场各方参与者冷静下来，回归到“尊重文化内涵、遵循市场规律”的道路上来，充分认识文化艺术品的社会功能及其价值尺度，并以此为准则开展业务经营。

　　国际拍卖理念逐步被理解和运用

　　国外拍卖业经过三百余年积淀，拍卖“常态化”、“亲民活泼”、“低成本高效率”等成为多数拍卖企业行之有效的市场经验，并培育了广阔的艺术消费需求市场。“常态”、“活泼”是国际拍卖场所的人文特性，通过多年的实践，常态化的拍卖已成为人们在社会生活中普遍参与的市场，但又因其文化的特点，在活泼中不失优雅，在风趣中不失风度；而“低成本高效率”则是国际中小拍卖企业的生存之道，不仅降低运行开销，更是压缩文物艺术品流通成本，让利客户，有利于快速结算与交割，是保证拍卖企业良性运行的重要保障。

　　通过近一两年来的国际交流活动，这些理念逐步得到我国拍卖企业的认可和接受，一些拍卖公司也开始进行尝试，比如“专题化拍卖”、“品鉴+拍卖”，“线下+线上”等模式，激发出相当数量的艺术消费群体和市场。（文/赵余）