钩是一种常见的笔画。钩有竖钩、横钩之分。在书写方法上，无论是竖钩还是横钩，都是竖画或横画与点的出锋相结合。因此，钩的书写亦是竖画、横画与出锋点的连写。



一、 竖 钩



颜、柳坚构的写法基本相同。但在提笔到出锋的运笔方法上，又有提转竖构与翻折坚钩两种。以颜体“明”字与柳体“利”字为例，其竖钩为提转竖钩。其写法如下（见图58）：



①中锋下行；②提笔；③自右向左圆转；④顿笔；⑤逐渐提笔向左上平出锋。

因竖钩是竖画结束再写点的出锋，所以注意事项可参照点的出锋。

翻折竖钩的写法与提转竖钩稍有不同。如颜体的“司”字和柳体的“寺’字，其写法如卞（见图59）：

①中锋下行；②逐渐向左下方提笔送至锋尖处；③折锋往上顿笔（笔锋在下，笔腰在上）；④逐渐提笔往左出锋。



这种竖钩的写法与上一种写法的不同之处：在书写时所用的笔毫的毫面有所不同。上一种竖钩书写时大致是用笔毫的一个毫面完成的，而这一种竖钩在提笔到锋尖时，毫面折换成相反方向的一面接触纸面，然后出锋。这种竖钩的写法是用笔毫的两个毫面完成。这种利用毫面的转换来完成笔画的书写叫“八面出锋”，行草书用得极为普遍。



二、 横 钩

横钩，最典型的就是秃宝盖头的第二画。如柳体“常”字与颜体“軍”（军）字的横钩。写法如下视图60）：

①中锋行笔；②向上提笔；③逐渐按笔；④提笔；⑤自右向左圆转至近中处；⑥顿笔；⑦逐渐提笔出锋。

其③－⑦即右出锋点的写法。其注意事项可参照出锋点。颜。柳横钩大同小异，只是颜体第③步按笔的角度比柳体略小、略陡而已。

横钩还有另一种写法，即用折锋的方法运笔出锋。如柳体的“额”字与颜体的“富”字的横钩，其写法如下（见图60 ）：

①中锋右行；②提笔右上 ③顿笔；④略提折锋；⑤渐提出锋。



这种写法与竖钩的折锋写法相似，由顿笔右下时直接折换毫面，翻折后的笔毫方向与运行方向是一致的，故仍是中锋运笔。这种方法在行草书写中普遍使用，它可加快书写速度，但笔画不如提转的方法写得干净，有时会有“贼毫”（笔画外有笔毛的痕迹）露出，故书写时仍须略微提笔再折锋，确保笔画的干净利索。



三、戈 钩

戈钩的书写难度相应来说比竖钩大一些，主要是戈钩的弧度变化及下行的位置不易掌握。颜体“武”字与柳体“成”字的戈钩写法大致相同，只是出锋方向略有不同，其写法如下（见图61）：



①中锋向右下行笔；②提笔；③自下往右上方圆转；④顿笔；⑤逐渐向右上方提笔出锋。



据传，唐太宗李世民酷爱书法，深感戈钩书写之不易。有一次他写“戬”字时只写左面的“晋”，留下难写的戈钩请他的老师虞世南来写，虞世南补写完后，正好大臣魏征进来，见这个“戳”字连声赞好，特别是这个戈钧写得尤为神妙。这个故事从一个侧面说明了戈钩的难写度和古人对戈钩的重视。虞世南这个人历史上真有其人，是大书法家。现存的虞世南楷书代表作的《孔子庙堂碑》中的戈钩均写得非常潇洒，婀娜多姿（见图62）。



戈钩也可以用折锋的方法完成，书写方法与横钩翻折出锋相类似，出锋的方向与横钩的翻折出锋方向相反。

四、心 钩



心钩写法与戈钩相近，只是弧度略大，接近于平写。颜体“愍”字、柳体“悉”字均有心钩（见图63）。心钩有两种写法（见图63），基本程序是一致的：



①中锋向右行笔；②提笔；③向右上再自右向左圆转或自下往右上转；④顿笔；⑤逐渐提笔向上略偏左出锋。

心钩的出锋也可以用竖钩、横钩折锋的方法以及向相反方向出锋，这里不赘述。钩有出锋，其锋向所指也就有个呼应问题。如颜体“愍”和柳体“悉”字（见图63），心钩出锋后接写中间的点，故往左上出锋。“呼应”，使笔画之间产生了承接、传神之韵，是写毛笔字不可缺少的活力所在。





再如柳体“必”字（见图64），心钩的出锋引出长撇，然后空中乘势而上写上点，上点又引出左点，最后左点遥呼右点，使整个字凝神聚气。其功夫便在于“呼应”。

追求呼应效果，就必须了解：毛笔字的笔画出锋所向必然是下一个笔画的起笔所在处。这也是我们临习古帖时追寻书者笔顺先后秩序的重要线索。我们如果掌握了这一规律，对临帖的笔顺秩序将大有好处。



“钩”除了上面介绍的几种以外，还有“风”字的撇钩与横折竖弯钩，但撇钩近于竖钩，风钩近于心钩，故不细述。