我与道友长山交往二十余年，知其性格耿直，为人正直，理事务实，治艺踏实。今披览他即将付梓的书法作品集，深感不仅草书又有长进，而且篆、隶、楷、行诸体亦颇可玩味。他的小篆，有两路风格趋向。其一，于婉转畅逸中风骨挺拔，宽舒豁朗中气势开张；尤善于以精密细致的“飞白”，充实线条的活质，丰富通篇的灵气。这些既是涉笔注墨的功力所在，更是审美旨趣的体现。其二，用笔深沉，体势端庄，于质朴严谨的外象中，内含着精思巧变的机杼。他的隶书，是以汉碑正大的品质和宏阔的气象为底蕴，在讲求神采的理念驱动下，笔随情走，挥写出坚实与飘逸相应，稳健与爽利融合的率真超逸的风姿，生机勃勃的气局。他的楷书，汲取少许行书挑勾转折的笔法、笔形、笔势、笔意，从而在以严整为其本体特征的基础上，生发出活泼流动的意态。兼之体势或纵向伸展，紧而不拘束；或横向放开，松而不涣散，遂使通篇形成清健和畅的风格。他的行书，手法多变，或在行书的轨范中，风韵有别，或摄取草书使转的技法，径自剪裁，化为行草。总之，无论其行书或行草书，皆以清明俊逸为风格的根本。他的草书，于简约纯净的用笔中，苍润、秀健冲和；转折、刚柔递出；穿插、奔放相成；墨态浓澹、燥润调谐。又由于“飞白”的显现，遂使粗笔神韵粲然，细笔筋力韧健。这番精妙的笔墨，作用于或修长、或宽舒、或俯仰、或陡立的体势和一任自然的篇章，则展示出草书艺术动中寓静、实中有虚，简洁而不脱漏，繁密而不芜杂的艺术精神，从而形成洗练谐美、苍劲俊逸的风格。于此可见，长山善悟草书美学真谛，非仅技能使然。是为序。