参展的画家共有8人， 他们或在美术院校任教， 或在画院或在出版社工作， 都是当前中国画领域的中坚力量。
李洋， 从20世纪80年代毕业留校至今， 经历了从传统出发， 到探索新路， 再回归传统的过程。他在学生时代的作品， 就显示了扎实的造型基本功， 写实能力和处理画面的能力都很强，深得导师卢沉的喜爱。犹如卢沉所有的学生一样， 李洋记住中国画泰斗齐白石的名言“学我者生， 似我者死”， 他没有沿袭老师的画风， 而是把“自立门户”当做自己的奋斗目标。他很快不满足于写实造型的中国画， 而进入新的探索。他思考如何确立自己新的绘画理念， 在更为广阔的传统文化基础上构建新的艺术样式和艺术语言。他探寻到的“画若布弈”的创作思想和苦心经营的“意象色彩”课题， 颇有新意， 也得到卢沉的支持与赞许。李洋在艺术实践中不断地挑战自己、否定自己， 他借鉴中国古代敦煌艺术， 吸收西方现代艺术营养， 创作了一批以表现为主导的抽象水墨， 距离原来的起点走得很远。然而，迷恋意象色彩的李洋，凭着自己的直觉， 更凭着自己的理性， 始终认识到生活源泉的重要， 他总结前辈大师们的艺术经验，提出“写生作品化”的主张， 就是最好的证明。在他最近的作品中我们可以看到，他把严谨的造型功力与意象性的手法糅合在一起，赋予写生以创作的品格。这
时， 画中的人物形象更具有现实感， 他原来追求的“意象色彩”已融合在笔墨的情趣之中。
把写生与创作割裂开， 将写生仅仅视为搜集素材的手段， 视为创作的准备， 这是欧洲古典学院派的成见， 印象派开始打破这一陈规， 开写生亦创作先河， 推进了现代艺术的历程。近20年来， 在中国画界写生与创作之间虽然已不那么壁垒分明，但仍有不少模糊认识， 因此明确提出“写生作品化”的主张， 对美术教育、 创作与评论， 都
有不可忽视的现实意义。
“写生作品化”并不要求一切写生都是一件独立的创作， 虽然从“创作”广义的概念出发和从现代艺术观念的角度， 写生与创作是无界限可言的。 “写生作品化”的观念提示我们，写生不是对客观对象的机械摹写， 而要从创作的角度去取舍、去概括、去提炼，这在学生阶段就应该培养这个观念。
李洋曾于2004年参与主持中央美术学院首届中国画专业博士课程高研班。这次参加“以心接物——从生活中来”展览的其他7位画家， 均为这个班的学员。 在这个班的教学实践中， 李洋努力贯彻“写生作品化”的理念， 学员们也尝到了用心、脑、手结合写生——创作的甜头。结业之后这几年来，他们各自的创作有了新的面貌。这些个性各个有别的中年画家共同的经历和共同的艺术追求， 是他们重新聚在一起展示作品的缘由。
任惠中， 一个激情豪迈的画家。他的“藏区系列”，造型充满力度， 墨色张扬泼辣。藏民渴求的眼神，静穆的身影，在他激奋乃至“痉挛”的笔触下，得到了重生。不断地深人生活和体验生活，不断地体悟自己的艺术感受，使他的艺术个性越来越鲜明。在他笔下，无论是军旅题材，还是西部风情，他奉献出来的感情都是激昂的、炽烈的。
一提到刘泉义，人们脑子里立刻会浮现出一群美丽的苗族少女，她们头戴银饰，身着华服，款款走来。在去贵州收集创作素材时，这些苗族少女文静、典雅和爱美的天性引发了刘泉义的审美情怀，她们的形象走进他的心中， 步人他的画面。人们从他精湛的工笔语言中看到了率性的写意，从他自由的写意中看到了工笔的严谨。
张宝松和王珂的人物画一轻一重，一张一弛，各有千秋。或者更准确地说， 张宝松的画以“轻”见长， “轻”中寓“重”， 而王珂的画以“重”为特色， “重”中含“轻”。张宝松的“惠安系列”轻松、 明媚，情景点到为止， 画面不求满、求全， 善于运用淡墨浅绛， 营造出“犹恐相逢在梦中”的意境。王珂的人物造型讲究结构和笔墨虚实、 浓淡、 轻重变化的趣味， 面部的写实技法有个人的理解和控制能力， 善于细致地传达出人物丰富的表情，形象单纯而整体。
吉瑞森的花鸟画从程式化的手法走来， 努力摆脱传统程式化语言的束缚。深知程式化与艺术个性辩证关系的他， 尊重传统， 张扬个性，通过写生归纳出个性化的表达方式。在他的作品中，一股明丽、轻快的情绪扑面而来，具有很强的抒情意味。
岳黔山才艺全面， 主攻山水， 兼画花鸟， 大胆探究和运用各种笔法、 墨法， 在墨的运用中尤有个性追求。 善于在写生景物中营造宏大气势， 表现强劲力的美， 是他艺
术创作的特色之一。
徐恒钟情传统笔墨， 对黄宾虹尤为酷爱。 笔墨点擦皴染， 自由、 率性， 作品虽多有古意， 但不失自然之美。他写生， 但远离写实， 而用写意法大胆取舍， 写情、 写真感受。在他的作品中，寄寓的是对生活的热爱和对文入画传统审美理想的诉求。
这八位画家坚持中国画“师古人， 师造化”的方向， 勤于思考、 勤奋劳作，生中发扬传统的写意精神。他们的探索与创造成果表明， 中国画的复兴与繁荣，开传统观念与笔墨技巧的继承， 更离不开艺术家与自然的直接交流。
展览“以心接物——从生活中来”的现实意义就在于此。