当然跟自己的审美取向有关系，因为我是北方人，比较喜欢深厚、苍茫的东西，这与我在部队生活多年有关系，因为在部队生活多年，喜欢阳刚之美的东西，喜欢有震撼力的东西，我改画山水后，很长一段时间很彷徨，犹豫，我感觉内地的山水象黄山、泰山也很雄奇，但很秀美，95年我到新疆，上了帕米尔高原、上了红旗拉山，一路上这些大山的气势给我很大的震撼，在审美上也产生了共鸣，从那回来后，我感觉我想画的山就是这种雄强的、有气势的、苍茫额定、厚重的山，这才是真正的大山，我很长时间都不能忘记这种山对我的震撼。
我有篇文章叫《西行小记》是一篇很短的文章，他记述了我这次进山的感受，我感觉山与人生与艺术都有共鸣的地方，我们做学问叫艺无止境，为什么？因为在艺术在做学问上，山外有山，人外有人，当你看到帕米尔高原、红旗拉山的时候，你看到的山很高很大，以为它就是最高的高峰，但实际你爬上山以后，山就在你脚下，前面还有更高的山，但你看到前面的山，以为它就是最高峰了，但翻过这座山后后面还有更高的山峰，一直到最后，看到一个白白的山顶当你踏入众山之下，你走到山的跟前，才发现这白白的山顶，真正的高峰是它，到了红旗拉山，不仅感到大山的震撼，而且感受到人生、做学问、画画都是这个道理。永远要向最高峰攀登，不要满足眼前取得的成绩，你目前取得的成绩就象山一样，在它的山后还有更多的山峰。从85年回来后，我创作的风格就变成了西部大山，西部的大山成了我画的主要对象，这些大山看起来没有树、没有生命，但他洁白、浩瀚，因为，她是生命的起源，是江河的源头，是所有生命万物的源泉。
中国文化是非常博大精深，我感觉最关键要吃透中国文化精神，中国画的审美取向和它的精神内涵，笔墨反映了文化精神，反映了绘画精神。有的人把笔墨作单纯的手段和艺术形式这是不全面的，笔墨本身有笔墨的精神，因为所有的精神都要通过笔墨来表达。中国比支毛笔要透露出你的修养、感情、人品。五代荆浩有句话：“生死刚正为之骨”在我们从艺的过程中，中国画向来提倡的是画品和人品的关系，荆浩的这句话道出了它的真辟，这句话更准确、更深刻的从精神上解释了骨法用笔的精髓，真正领会中国文化的精神后，在画画的过程中，你就会更自由，你可以吸收西方绘画的技法，也可以吸收现代绘画的意识，基础应该是中国文化精神，是它的本源，是它的基础，我们所以吸收这些东西都是为我服务，在我的绘画研讨会上，大家都做了充分的肯定，一是我的画里有中西融合的成分，但我的立足点，我的根基还是中国的文化精神，另外我吸收了现代绘画很多光芒很多语言来充实中国传统绘画有些不足的地方，我们接触现代生活，比如我到西北、到帕米饵高原，古人从来没画过这些画，这些有气势的、浩瀚的、苍茫的、厚重的东西古人从来从没画过，你要从新思考把古人的方法包括我的老师李可染的方法，包括黄宾虹那里借鉴来的积墨方法，为我所用，画西部的大山，你要调动各重手段把这种感受表现出来，在这个时候就不能有任何的条条框框，从表现对象出发，从感受出发，调动各种手段和方法，积墨也好，泼墨也好，现代各种方正，刚柔都要为生活的感受服务，我的画有的人看不习惯好象传统的少了一点，但是你真正用传统的方法没法表现。这种观念理念要清楚，我还是立足在中国文化的精神上，中国文化的审美取向上，在这个基础上调动各种方法，吸收各家各派之长为我所用，因为古人没这么画过，所以画出来的东西虽然和古人不完全相同。这也可以说是一种进步，一种超越，这次在我的研讨会上，很多朋友、理论家给了我充分的肯定，对于我今后继续在艺术上探索，更深入的表现，画出更好的山水画有很深的启迪。
对于我来说，下一步的道路还有很多路要走，在这次的会上，也有人多人提出希望，人家笑我，画点更大点的画，更有气势的画，我也想尝试一下，因为画得大，它的文化含量、艺术含量也多，要面对和解决的问题也更多
我的画别人说苍茫有余，润泽不够，老辣有余，有些人要老要嫩，要有阴柔的一面，我很注意这些，在我画苍茫的东西的时候，我很注重阴柔的东西，在画面上笔味墨味，都是我下一不面临的问题，把它画得更苍茫、更雄厚、更有味、更耐看、更润泽，墨色更好看，更纯净，这是我下一不要走的，我这个人不僵化，不保守，我有我的理念、我有我的信仰，我有我的原则，对待艺术，在创作思想上来讲，凡是好的东西，我喜欢的东西我都要研究，我喜欢雕塑，古代的中国雕塑，西方罗丹的文艺复兴时大师的雕塑，我很喜欢，我喜欢建筑，那种结构，气势的美我也很喜欢，我喜欢版画，它的黑白强烈的对比，这些我都喜欢，我喜欢这些东西，它必然在我今后的画里起到作用，我感觉我的绘画追求雕塑那种体积力量的感觉，我喜欢建筑，建筑的那种结构的关系对我的画肯定有影响，所以我喜欢琢磨，喜欢研究，我兴趣虽然单一，主要在绘画上，其它的我喜欢也借鉴，如青铜、碑刻我从小就很喜欢，我在这些方面也下了很多功夫，我在研究金石上也下了很多功夫。从毕业后我花了近20年的时间，研究线条，李可染对我说，中国画线条是很关键的问题，用笔用线条是一个中国画家成败的关键，所以我花了很大的力气在线条上，我在前20年基本主要造型是用线来造型，画人物、建筑、都是用线来构造，线的疏密、韵味、方园、刚正、刚柔都作了很大的研究，所以目前来看，，在艺术上，在国画上能有所突破，这也是关键，张大兴也肯定了我这一点，说我在线条上下了功夫，这也使我得意很多。
这个画展应该办得很好，很可惜的是，刚好和我私人的画展有冲突，我主要的作品都送到那里去了，但我有些作品是要参加这次展出的，我最近创作了一幅画，很多地方还要细心的推敲，调整，时间看来很紧迫，但我还是很认真的对待，这次展览我相信能办好，贾浩义、、崔振宽、范阳、朱松发他们都是画大画的人，他们的画都有雄强的气势，他们的作品我都见过，也都有震撼力，这个画展一定很雄强、很苍茫、很有气势，我担心的是画展是不是能够耐看一些，更丰富一些，如果在这方面注意得好，这个画展应该办得很成功！