无产阶级文化大革命以来首次举办的《上海市工人美术作品展览会》已于七月一日正式展出，这是无产阶级文化大革命的又一丰硕成果，是在批林批孔运动推动下一个充满战斗性的美术展览会。通过这一幅幅来自火热斗争生活的画幅，使我们看到一支无产阶级自己的工人业余美术创作队伍正在茁壮成长。

　　毛主席教导我们："无产阶级必须在上层建筑其中包括各个文化领域中对资产阶级实行全面的专政。"美术领域和其它文化领域一样，都是上层建筑的一个组成部分，是无产阶级和资产阶级激烈争夺的阵地。无产阶级要占领美术阵地就必须有一支自己的美术创作队伍。从这次《上海市工人美术作品展览会》，使我们看到工人业余美术队伍正以英姿豪迈的气概战斗在三大革命运动之中，显示出旺盛的生命力和无限的前途。

　　这次展出的作品，具有一个共同特点，就是选择的题材和反映的主题，都能紧密配合阶级斗争和路线斗争的实际，积极为现实的阶级斗争、路线斗争服务，时代感强烈，旗帜鲜明，战斗性强。从反映"一月革命"题材的《安亭风暴》，到《炉火正红》的批林批孔声讨会，整个画展，生动、形象地热情歌颂了无产阶级文化革命，歌颂了社会主义新生事物，歌颂了毛主席无产阶级革命路线的伟大胜利。有力地批判了林彪鼓吹"克已复礼"，污蔑革命大好形势、攻击社会主义新生事物、否定无产阶级文化大革命，妄图开历史倒车，复辟资本主义的罪恶阴谋，发挥了革命美术的战斗作用，体现了文艺为工农兵服务，为无产阶级政治服务，为社会主义经济基础服务的无产阶级革命文艺路线的方向。
展新图（油画）　　 上海机床附件一厂 苏明
　　　　　　　　　上海胜德塑料厂（胡依仁）


　　其次，这次展出的作品，从无产队级革命文艺的根本任务出发，努力塑造无产阶级的英雄形象。工人阶级最大公无私，最有革命远见，革命最彻底，是我国革命的领导阶级，也是无产阶级文化大革命和批林批孔运动的主力军。我们看到好多作品，在塑造无产阶级的英雄形象时，能够着力刻划表现出这一共同的阶级品质和伟大历史作用。并不是局限于单纯对英雄人物外表的刻划上，而是注意到选择刻划"典型环境中的典型人物"，揭示出英雄人物的崇高的内心世界和远大的革命理想，较好地处理了人与景物之间的辩证关系，使景物服从和有助于对英雄人物的塑造。例如，中国画《誓师会上》，作者只是画面上刻划了一个工人师傅，喜悦的脸上汗水涔涔，手中拿着一张大红喜报，一步跨过两级台队，跃上誓师大会的主席台表决心，这就把英雄人物在批林批孔运动中，抓大事，促大干，鼓干劲，争上游的豪迈气概和革命胸怀栩栩如生地刻划了出来，作品简练明快，主题突出鲜明，人物高大感人，意境深邃鼓舞人心。


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　这次画展，之所以能取得这些可喜的成绩，正如鲁迅说的那样："我以为根本问题是在作者可是一个'革命人'倘是的，则无论写的是什么事件，用的是什么材料，即都是'革命文学'。从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。"这些工人业余美术创作者，本身就是无产阶级当中的一员。他们既是抓革命促生产的战斗员，又是文艺创作的生力军，他们的作品，都是来自三大革命斗争实践。如：纺织工业局业余美术组创作的套色木刻组画《换了人间》，就是在批判林彪效法孔老二鼓吹"克己复礼"的斗争中产生的。中国画《红旗漫卷浦江岸》、《运输战线添骏马》，就是在批判洋奴哲学、爬行主义中产生的。所以，他们的创作，有着坚固的阶级基础，丰富的生活源泉，明确的指导思想和高度的革命责任感。

　　这次《上海市工人美术作品展览会》，以铁的事实粉碎了林彪、孔老二的"上智下愚"的反动"天才论"，对资产阶级所谓"拿榔头的拿不了笔头"的无耻谰言，也是一个有力的回击。它雄辩地证明了工人阶级不但是社会物质财富的创造者，也是文化的主人。诚然，这次工人美术画展中，有些作品不够成熟的地方，尚须提高。但在毛主席革命文艺指引下，这一株社会主义的革命新苗必将在无产阶级革命文艺的百花园里茁壮成长，工农兵的业余美术创作将更加繁荣。

　　　　　　　 复旦大学工农后兵学员 陈永春 高如兰

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