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国画理论

荆浩画论

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荆浩荆浩，字浩然，沁水(今属山西)人，五代后梁山水画家。唐末战乱，隐居太行山洪谷，自称洪谷子。存世作品有《匡庐图》，并著有《笔法记》一文。以对答式的文体，阐述了对山水画创作的重要见解和理论，具有一定的...

国画理论

黄休复画论

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黄休复黄休复，生卒年不详，字归本，江夏(今湖北武昌)人，能画，曾在四川多年，看过众多益州名画，著《益州名画录》，成书于1006年。一、逸格之义画之逸格，最难其俦。拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘。笔简形具，...

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韩拙画论

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韩拙韩拙，字纯全，号琴堂，南阳(今河南沁阳县)人。生卒不详，善画山水，宋徽宗时，任职画院，但未见画迹留传于世。生前著有《山水纯全集》一书。卷首列有自序，卷末有宋宣和三年(1121年)张怀所写的后序。全...

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符载画论

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符载符载，字厚之，岐襄(《唐诗记事》作蜀)人。贞元中，授奉礼郎，官至监察御史。著有文集十四卷。《唐文粹》有其《观张员外画松石序》一文。符载论画，深受道家思想影响。他对绘画创作过程的描绘和解释，虽然就整...

国画理论

邓椿画论

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邓椿邓椿，字公寿，四川双流人，生卒不详，大约活动于北宋至南宋前半期。唐张彦远作《历代名画记》，起轩辕迄唐会昌元年。宋郭若虚作《图画见闻志》起会昌元年，止宋熙宁七年。邓椿著《画史》起熙宁七年，止于乾道三...

国画理论

陈郁画论

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陈郁陈郁，生卒年不详。字仲文，号藏一，崇仁(今江西崇仁)人。宋理宗时(1225一1264)曾充东宫讲堂掌书。著《藏一话腴》，约成书于1230年前后。写形易，写心惟难写照非画物比，盖写形不难，写心惟难也...

国画理论

黄公望画论

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黄公望(1269—1354)，字子久，号一蜂、大痴道人等，常熟人，擅画山水，得赵孟頫指授，宗法董源、巨然，风格平淡天真，对明清山水画有深刻的影响。后人把他与吴镇、倪瓒、王蒙合称&ldquo...

国画理论

中国画的 “表意性”

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中国的绘画艺术有着长远而具丰富意蕴的发展体系，它始终保持着自己的独特性。传统的中国画在造型艺术上，在漫长的历史发展过程中，已经积累了丰富的经验，特别是在引进西方科学的造型艺术审美标准以后，更有了新的发...

国画理论

摒弃"笔墨"，何异泯灭"中国画"！

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二十世纪八十年代起，中国画坛风云际会，百家峰起，主要形成了壁垒分明的两大艺术思潮：一种是主张以西画技法和观念（有的还夹杂进工艺性的特技手段）来改造中国画，创制新样式，使之现代化，我称之为"外打进"；另...

国画理论

略谈中国画“四君子”

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中国画中“四君子”是指的梅、兰、竹、菊，特别是花鸟画中，有相当多的作品是以它们为题村的。它们常被文人雅士用来表现清高拔俗的情趣：正直的气节、虚心的品质和纯洁的思想感情，因此，素...

国画理论

浅谈中国画的特点

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相对西画来说，中国画有着自己明显的特征。传统的中国画不讲焦点透视，不强调自然界对于物体的光色变化，不拘泥于物体外表的肖似，而多强调抒发作者的主观情趣。中国画讲求“以形写神”，追...

国画理论

谈中国画诗、书、画、印的结合

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对于一幅传统的中国画来说，把诗、书、画、印结合起来,似乎才表现得更为完整，更有特色。诗、书、画、印结合，可以把几种艺术融为一体，相互辉映，既能丰富画面内容，又能扩大画面境界，给人以更多的审美享受。诗、...

国画理论

论三国、两晋时期的中国山水画

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山水画是中国画艺术的一个重要表现题材，历各代之变迁而不衰，是中国画表现的永恒主题，它在中国画艺术中的地位是其它任何画种所无法比拟的。可以这么说，一部中国绘画史也就是一部中国的山水画史。然而山水画的真正...

国画理论

再论绘画中的"文学性"

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艺术就是用一定的手段，表现形象、传达感情。文学和绘画，一门作为语言的艺术，一门作为视觉的艺术，都是来源于一定的社会的现实生活，在反映和表现现实生活的形式上，既有共通之处，又存在着差异。从状物和抒情的角...

国画理论

陆俨少画语：论画学修养

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读书可以变化作者的气质，气质的好坏，是学好画的第一要事。气质是创作的一面镜子，直接反映到创作上去。要有宽阔的胸怀，高尚的品德，不为名利所动，加以对事物的敏感性，即有理想、有见解，以及笔有韵味、神采奕奕...

国画理论

中国画绘画术语

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◇中国画　　简称“国画”，我国传统造型艺术之一。在世界美术领域中自成体系。大致可分为；人物，山水、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科；有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法...

国画理论

张彦远论画六法（译）

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昔日谢赫说：“画有六法，一是气韵生动，二是骨法用笔，三是应物象形，四是随类赋彩，五是经营位置，六是传模移写。自古以来绘画的人很少能六者兼得其妙。”　张彦远试论之曰：古代的画，往...

国画理论

寻找水墨创作与现实生活的连接点

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近些年来，周湧一直努力探索的艺术问题乃是：如何用水墨的方式直接表现我们身边的现实生活，进而触及芸芸大众所面临的生存状态。而沿着这样的艺术方向，他显然已经突破了传统中国画的人画标准、艺术表达方式与意境构...

国画理论

走进中国画：我的中国画观

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这不是一本专著，但又分明是限于一个专门的话题——中国画。　　在这本书里，我把1992年来将近14年里陆续写下的有关中国画话题的文章，和盘托出了。　　60年代在浙江美院读附中的时...

国画理论

米芾是现代实验水墨的始祖

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米芾是现代实验水墨的始祖一、现代实验水墨是不走传统之路、另辟蹊径的一个画派将笔墨的绘画功能提升，使之成为绘画本体或近于本体对象，降低其作为手段的功能。但此亦只是比之于传统绘画体系而言，我们知道传统绘画...

国画理论

水墨语言的先天综合性

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“水墨语言”是一个不得已而权且借用的名称，它在被表述（或被成形）之前是缄默的。本来在主体内被体验的性状使之无法用人工语言或中介性符号来表达其实质。水墨画的媒介—&m...

国画理论

“中国画”理论队伍的建设

中国美术网 2546浏览

近几年来，我查阅了大量“中国画”方面的理论文章和评论文章，发现如今的人们对于“中国画”的认识都不相同。有把传统的中国式绘画全叫做“中国画&r...

国画理论

气、线、墨、色彩形性属意志

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气、线、墨、色彩形性属意志----韩芳气与韵，势宇宙间，大至天气运行，寒暑交替，万物化育，江河奔流；小至人的一呼一吸，血液循环，动静作息，都是有规律，有节奏的运行。反映在绘画中，就成为与绘画形式和内容...

国画理论

中国画的定义

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我们在谈问题之前，先应明白最基本的概念；从“从已知的战国帛画上看距今至少已有2千余年的历史”来看，提问者是把“中国画”与“中国绘画&rdqu...

国画理论

水墨欲望——关于70一代的水墨艺术

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就文化的当代性而言，水墨艺术的功能与价值始终处在某种比较尴尬的境地，并常常充满尖锐的争执和怀疑，但总体上看，大半个二十世纪里、尤其是80年代以后，历经几代的水墨艺术家们，无不希望以通过某种新的艺术建构...

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