今天，随着西泠印社拍卖[微博]公司的春拍最后一声槌声落下，2013年春拍也于众声喧哗中落下帷幕。看今年出炉的数据，中国内地排名靠前的几家大拍纷纷以同比高于去年的成交额收官。而国际大拍佳士得[微博]以32亿港元收官，高出去年5亿港元。苏富比[微博][微博]则以21.8亿港元的成绩单，比2012年春拍略有下滑。数据喜人，春拍回暖的判定此起彼伏，这一观点也得到了一些拍卖从业者的肯定。

　　数据告诉人们“是什么”，无法直接呈现“为什么”。如何判断市场究竟是否真的已经回暖？在一位不愿透露姓名的资深书画行家看来，光根据成交数字来说春拍回暖太过草率，进一步的调整还在继续。眼下的成交额上涨需要具体分析，“自2011年秋拍以来，盘整期不可能那么快过去，调整仍在深入。说回暖，也只是局部现象。”

　　传统门类表现乏力

　　“形势没有原来想象的那么糟糕。春拍之前的想象中，2013年会是比较冷清的。”上海恒利拍卖公司总经理朱军在接受《第一财经日报》采访时说道。朱军早先的悲观预判缘于在春拍征集中他与同行遇到的“征集难”，以及去年整个市场的下滑态势。

　　5月，嘉德春拍恰逢其20周年庆典，“老舍胡絜青藏画”专场加之张大千的工笔侍女《红拂女》与山水画《峨眉接引殿》成为市场兴奋点，为今年春拍起了个火热的开头。作为中国艺术品市场的基本盘，书画市场的盘整之势依旧。今年春拍估价最高拍品傅抱石《云中君和大司命》无人竞价，在保利拍卖春拍近现代书画夜场结束前宣布撤拍。而春拍中出现的黄胄《日夜想念毛主席》立轴，估价1000万至1500万，落槌价1650万元，比其2010年的成交价1680万反而有所下降。

　　相比前两年，张大千、傅抱石、齐白石等书画市场硬通货稍有下滑。今年的第二次“梅云堂藏张大千画”以3.3亿港元的成交额收锤，同样数量的拍品，苏富比此次“梅云堂藏张大千画专拍”显然没有了2011年6.8亿港元成交额的强劲态势。张大千、齐白石、傅抱石三位在中国书画市场屡创天价的作品眼下则逐渐趋于平稳。

　　在前述行家看来，今年带动市场回暖的拍品都是一些新热门，比如原本价格不高的海派书画、金石印章、书法、古籍信札等门类的火热。但传统的高价领域如大家书画则并没有亮眼表现，5000万元以上的高价拍品显然成交稀疏，而亿元大门则始终无人推开。

　　市场走向理性，是很多业内人士的共识。“过去10年，相对来说是个赚快钱的时代，而今后10年，赚快钱的机会越来越少。如今的艺术品市场已经日趋理性，捡漏的机会越来越少，人们都非常谨慎。另一方面，市场也再没有一掷千金的豪气与热力，少了以往火热的人气，少了一切热气腾腾的场面。”记者采访的这位业内人士说。

　　中端市场的偏好

　　“高端买家、高端拍品固然重要，但是中端市场才是这个行业的风向标。对于行业来说，中端买家很关键。”朱军看到，近年来新买家逐渐成为拍卖行业的重要力量。近两年拍卖市场新买家的增加，业内早有留意。嘉德董事总裁王雁南在早先接受媒体采访时表示：“我们这一两年的统计，每季的新买家大概占所有买家的25%，不过这些买家之中，最后能买到东西的高达20%以上。”

　　“民间热钱多、投资渠道少，而喜爱艺术品的人是越来越多了。”朱军认为，这是新买家不断涌入的原因。朱军对本报分析：“这些新买家往往不会把资金放在主流的投资渠道，比如中国书画，而是表现出对文化和个人趣味的偏重。比如，书法、古籍善本、名人手迹等原本比较小众的东西现在都成了市场的新热点。”在朱军看来，聚集在一些小众板块的买家明显不是投资驱动型的，而是更偏重于个人爱好。

　　前述那位行家，也对新买家在艺术品市场产生的影响力有切身感触。在他看来，这些人因为经验相对缺乏，往往会聚集在一些专场拍卖中。“专场的东西往往来源清晰、主题明确，但价格可能略高。”而在市场中早已奠定高价基础的拍品则不是他们的目标。“新买家往往不会去碰已经被炒得很高的艺术品。”

　　新买家的进场为拍卖行开拓的新板块增添了人气。恒利拍卖推出28件丰子恺画作，全数成交，总额达1700万元人民币。“在以前，做一个丰子恺的专场在很多拍卖行看来是不可能的，因为价格不足以支撑。但现在，一些有人文意味的新兴领域越来越受欢迎。”
　　而上海泓盛两年来也在水彩画这一新兴领域内深挖。继去年520件中国第一代水彩画家作品整体上拍之后，今年，他们又推出中国第二代水彩画代表人物哈定的专场，59件拍品均征集自家属，最终成交930.2万元。此外，海外大拍也在积极推动除中国书画、当代油画、瓷器等传统领域之外的新兴市场。佳士得和苏富比两大拍卖公司近期几乎同时在纽约推出中国当代水墨的展览或者展售会。两大拍卖公司直接在纽约进行同一品类的推动，为中国当代水墨赢得了更高国际关注度。

　　“新的市场热点并不足以搅动目前的艺术品市场格局，但拍卖行各自挖掘、发展自己的强势门类，走市场细分路线无疑是对整个市场有利的。”