“当代艺术是有钱人手中的证券”、“钱在艺术家心中像疯草一样生长”、“艺术家一看到照片，实际上见到的全都是人民币。”前天下午(7日)，来自国内外的多名摄影师、艺术批评家、画廊经纪人在连州摄影年展学术研讨会上发起了对艺术市场乱象的批评和讨伐。连州摄影年展策展人姜纬称，在艺术市场和西方资本面前，能够依然保持清醒的艺术家简直是凤毛麟角。

　　有“中国当代艺术教父”之称的栗宪庭，对于当代艺术界的黑幕也予以了批评，“中国当代艺术作品的价值标准和价格标准严重脱节，中国三十年当代艺术史上的重要作品都在国外，这是艺术界和这个国家难以挽回的损失。”栗宪庭认为，当代艺术市场的经验和教训，应该为晚起步的摄影市场提供借鉴。

　　中国的摄影收藏家不超过10人

　　第四届连州摄影年展于12月6日在粤西北小城连州开幕，在连州摄影年展期间，共有来自100多名摄影师的80个个展在连州举行，连州摄影年展期间还颁发了年度杰出艺术家金银铜奖以及三个特别奖，青年摄影师骆丹、金江波夺得连州摄影年展的最高奖项———“年度杰出艺术家金奖”。

　　举行学术研讨会是连州摄影年展的惯例，研讨会于7号下午举行。组委会设定的讨论主题是“我的照相机———当代摄影艺术的美学特征”和“摄影与市场”，“摄影与市场”板块由栗宪庭主持，该板块是与会者发言最踊跃、现场气氛最为活跃的部分。

　　摄影市场的问题已经相当严峻紧迫!《摄影之友》前任主编、北京映画廊艺术总监那日松认为，“15年前，栗宪庭呼吁中国的当代艺术品应当留在中国，现在，中国的影像作品也面临着同样的问题”。

　　“目前购买中国摄影作品的客户，有九成都是外国人，在国内真正把收藏影像作为工作或爱好的人不超过10人。”那日松认为，国内的收藏者选择的摄影作品百分之七八十都是垃圾，真正好的作品被很多画廊拿到国外参加艺博会，包括一些中国经典老照片，也都在逐渐地流转到国外。

　　中国摄影收藏自2006年起开始大热，那日松说，中国摄影经历了发展最为迅猛的时期，“在2004年时花200万人民币，就可以收藏中国摄影史上的几乎所有重要的作品，现在即使花2000万也已经不可能了”。

　　“艺术品卖高价、天价是极其不正常的情况，那只是国际市场上一小撮人玩的游戏”。栗宪庭说，艺术品在市场上的频繁以高价位出手，幕后的操盘手大多会是国外买家，即使国内买家再想收藏，已经是不可能了。

　　中国艺术品定价全无游戏规则

　　“西方买家选择什么艺术家，购买什么艺术品，也影响着艺术家的创作。”连州摄影年展策展人姜纬称，前不久艺术品收藏家希克收藏了广东摄影师颜长江的“夜间动物园”系列和许培武的“南沙”系列，姜纬说，这样的选择，完全合乎他的意料，“即使一名外交官在中国生活了多年，他对中国现实比较了解了，但要他去理解颜长江的三峡系列，依然是非常困难的”。

　　姜纬认为，收藏家的选择也必定影响摄影师的创作，“能够清醒地看待这个问题，有自己明确的目标、不受市场的左右的艺术家简直是凤毛麟角。”自称熟知商业运作的姜纬表示对此十分悲观，“我十分清楚商品的价格是怎么定出来的，这个市场太离谱了，因为没有一种商品的价格像中国当代艺术品是这么定价，全无游戏规则，毫无道德标准。”

　　栗宪庭在研讨会上也指出，中国艺术品市场“怪现象”和市场体制有关系。“画廊作为一级市场没有完善，挖掘艺术家的机制还未形成，拍卖行大量成立，拍卖行出面‘做局’，炒作艺术家，拍卖过程中也就不断地爆出黑幕和炒作的丑闻”。栗宪庭认为，现代社会是人人都应该拥有艺术品的权利，只有低端的市场建立，普通的观众和普通的艺术家参与重新建立的游戏规则，才可能抵制少数人玩的游戏。

　　“实际上在西方很棒的摄影师，大家公认很多好的优秀作品，也就是几千元，都是大家工资消费得起的，而不是像我们这里把艺术品当股票，今天买进，明天抛出。”摄影评论家鲍昆认为，中国摄影市场经历了虚假的泡沫时期，必然面临重新洗牌，“如果整个社会非常理性认识艺术品市场，就一定会有好结果。”